從1994年至今，我已拍攝了14部影片，參與并見證了中國電影從夕陽產(chǎn)業(yè)到朝陽產(chǎn)業(yè)的蛻變。改革開放，順應(yīng)時代要求，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的政策及時有效地挽救了中國電影。

　　注重思想性與觀賞性的結(jié)合

　　思想性與觀賞性的結(jié)合使電影贏得觀眾最廣泛的認(rèn)同，在市場上贏得口碑、樹立誠信是電影創(chuàng)作和企業(yè)可持續(xù)發(fā)展的大計(jì)。只重思想性或單純追求娛樂性，都不能最大限度地爭取到最廣泛的觀眾。��

　　我創(chuàng)作的第一階段：賀歲片的創(chuàng)作在注重觀賞性的同時，用輕松的喜劇形式傳達(dá)主流價值觀，頌揚(yáng)真善美，諷刺假丑惡，使賀歲片深入民心。讓久違了影院的觀眾重新找回了看電影的快樂。��

　　我創(chuàng)作的第二階段：為防止自身創(chuàng)作和來自觀眾方面的審美疲勞，突破創(chuàng)作“瓶頸”進(jìn)行新類型的嘗試。在重大的歷史事件民族記憶中尋找平凡的但又是激動人心的可歌可泣的故事、人物。我們尊重公眾對歷史的集體記憶，但把著眼點(diǎn)放到了滄海一粟的小人物身上，觀眾對這些劇中的平凡人物有著天然的親近感，在影片中共同經(jīng)歷他們的困境，和谷子地、李元妮同呼吸共命運(yùn)，為他們的遭遇揪心，也為他們的堅(jiān)守感動，更在離開影院后，對自己的父母、家庭多了一份惦念、一份親情。這一階段拍攝的影片沒有賣座的大明星，不是所謂的商業(yè)題材，靠的是貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活、貼近百姓的創(chuàng)作理念，但票房卻一次又一次刷新紀(jì)錄。這期間時逢中國電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，在政府的大力扶持下，電影產(chǎn)業(yè)在中國成為舉世矚目、發(fā)展最快的經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域之一。我們抓住了機(jī)會連創(chuàng)票房新高，在觀眾中進(jìn)一歩贏下良好口碑，確立了創(chuàng)作信譽(yù)，極大地增強(qiáng)了我們的自信心。��

　　以誠意面對觀眾

　　創(chuàng)作者的誠意最為重要。創(chuàng)作不是任務(wù)，要有感而發(fā)。創(chuàng)作動機(jī)要相對單純，不能為獲獎而拍。現(xiàn)階段和今后很長一段時間影片首要服務(wù)的對象仍是本土觀眾和華語區(qū)的觀眾。中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展在世界產(chǎn)生了巨大的影響力，但實(shí)事求是地說，文化的影響力還沒有很多人想象的那么大。電影的輸出還處于嘗試階段，進(jìn)軍歐美主流市場目前沒有成為現(xiàn)實(shí)。如果能在5年的時間里在日本、韓國打開局面形成影響力，中國電影產(chǎn)業(yè)的格局就已經(jīng)不小了。真正做大本土市場才能保證中國電影在全面開放的市場環(huán)境里保持不敗。我們要充分認(rèn)識到，讓觀眾掏錢看國產(chǎn)電影只能靠中國電影人自己去努力，用好看的電影去贏得觀眾。這就需要我們對觀眾的觀影需求有一個清醒和準(zhǔn)確的判斷。長期以來，我們一直堅(jiān)持在選擇題材的時候，第一要問的就是觀眾會不會喜歡？為什么會喜歡？我們的故事不僅要講給電影人聽，還要講給發(fā)行的人聽，講給不同行業(yè)不同層次的人聽。他們聽你講故事的時候注意力是不是集中？是不是抱有濃厚的興趣？是不是可以被感動？從眾多的反應(yīng)中我們可以找到正確的答案。尊重多數(shù)觀眾的感受就是贏得觀眾的法寶。自視清高，自以為比觀眾對生活的認(rèn)識深刻就會導(dǎo)致對觀眾的“誤讀”。

　　進(jìn)一步創(chuàng)造和諧的電影環(huán)境

　　反映現(xiàn)實(shí)的作品是最能夠引起觀眾共鳴的，也是中國電影能夠和好萊塢大片爭奪觀眾的有力武器。我們一直說題材是沒有禁區(qū)的，但在實(shí)際操作中，一個細(xì)節(jié)一句臺詞都要推敲。如《天下無賊》里浪子回頭的賊能不能作為影片的主角？《集結(jié)號》里谷子地應(yīng)該不應(yīng)該在團(tuán)長的墓碑前發(fā)泄委屈？這些導(dǎo)致影片能否成立能否打動觀眾的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，創(chuàng)作者都承受著社會效果的巨大壓力。在影片主題傳達(dá)主流價值觀的前提下，能不能表現(xiàn)一些人性的弱點(diǎn)、道德缺陷、社會發(fā)展進(jìn)程中的負(fù)面問題，以此來對比堅(jiān)持正義、堅(jiān)守道德底線的可貴和付出的代價？美是對比丑而存在的，沒有弱點(diǎn)的人物是離生活和觀眾最遠(yuǎn)的，是沒有真實(shí)豐滿可言的，是直接導(dǎo)致影片空洞單薄缺乏感染力的主要原因。解放創(chuàng)作人員的手腳反映火熱的現(xiàn)實(shí)生活，首先要減輕、降低來自各方面給創(chuàng)作者造成的壓力，不要再對作品進(jìn)行文本之外過多的聯(lián)想，甚至夸大作品的負(fù)面效果。應(yīng)該相信絕大多數(shù)導(dǎo)演對自己的影片是有社會責(zé)任感的，更應(yīng)該相信觀眾是有鑒賞力的。不負(fù)責(zé)任的胡來首先就會被市場淘汰，進(jìn)而也會被制片公司所拋棄。隨著時代的進(jìn)步和改革開放的深入，我們已經(jīng)感受到了電影大環(huán)境的逐步寬松，為了實(shí)現(xiàn)中國電影的更加繁榮，我們熱切希望進(jìn)一步解放思想，為創(chuàng)作者提供更好的條件、氛圍和機(jī)遇。��

　　本著知無不言的態(tài)度談了創(chuàng)作體會和面臨的困難。我僅僅是從一個導(dǎo)演的角度看問題，片面之處望寬容。

　　馮小剛