一周之內(nèi)出席大小活動(dòng)十多場(chǎng) 莫言談“瑞典行”的感受———
當(dāng)?shù)貢r(shí)間12月12日晚7點(diǎn)(北京時(shí)間13日凌晨2點(diǎn)),莫言在斯德哥爾摩的皇家話劇院出席了他來瑞典領(lǐng)獎(jiǎng)的最后一場(chǎng)公開活動(dòng)。根據(jù)傳統(tǒng),每年皇家話劇院都會(huì)請(qǐng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主來與觀眾交流。當(dāng)晚的讀者見面會(huì)嘉賓包括莫言作品的瑞典語翻譯陳安娜和瑞典電臺(tái)前駐華記者漢娜·桑伯格。
從遙遠(yuǎn)的山東高密,到瑞典的藍(lán)廳領(lǐng)獎(jiǎng),莫言自己在感言中也稱,這就像一個(gè)“童話”。自12月6日他抵達(dá)瑞典以來,在一周之內(nèi)莫言出席大小活動(dòng)十多場(chǎng)。在即將結(jié)束瑞典之行時(shí),被問及自己一周以來的感受,莫言說:“自從諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)公布以后,將近兩個(gè)月的時(shí)間,確實(shí)有很多感受!
他說,自己本來是一個(gè)非常普通的人,在大街上行走,在商店里買東西沒有人來過問他,但是現(xiàn)在無論是在他的故鄉(xiāng)高密還是在北京,他走在街上,騎著自行車,都會(huì)有人追著他拍照!斑@使我感覺到諾貝爾獎(jiǎng)確實(shí)是一個(gè)非常著名的獎(jiǎng)項(xiàng)。它可以在瞬間把一個(gè)人改變!钡矎(qiáng)調(diào),“盡管現(xiàn)在很多人認(rèn)識(shí)我,但我自己更加認(rèn)識(shí)我自己。獲獎(jiǎng)前后,我感覺自己沒有任何本質(zhì)上的變化。對(duì)一個(gè)作家來講,更重要的是獲獎(jiǎng)之后要繼續(xù)努力寫作。”
小說里的莫言沒什么優(yōu)點(diǎn),現(xiàn)實(shí)中的莫言優(yōu)點(diǎn)還是很多的
讀者見面會(huì)現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)背景由紅白相間的高密剪紙組成。嘉賓們?cè)谂_(tái)上與莫言交流文學(xué)心得,間歇7名劇院演員用瑞典語朗誦莫言作品。盡管討論的主題較為嚴(yán)肅,但莫言依然不改一貫的幽默風(fēng)趣。
開場(chǎng)時(shí),記者漢娜就表示10月份曾去高密想采訪莫言,但是卻沒能見到他,現(xiàn)在終于抓住他,“哪里也跑不了了”。莫言幽默地回應(yīng)道,“我非常遺憾,沒有在高密接受你的采訪,我不知道你長(zhǎng)得這么美麗,所以我感覺很遺憾。否則的話,我誰的采訪都不接受,也應(yīng)該給你一個(gè)時(shí)間!
被問到他小說里曾出現(xiàn)過一個(gè)人物——瑞典傳教士,瑞典讀者非常感興趣,莫言說,“當(dāng)時(shí)中國(guó)有人批評(píng)我,說我為了得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),所以寫了個(gè)瑞典傳教士!币瓞F(xiàn)場(chǎng)笑聲一片,臺(tái)上的嘉賓也樂不可支,“看起來效果不錯(cuò)!”莫言解釋道,就在當(dāng)天下午他還和一個(gè)瑞典傳教士的女兒聊天,發(fā)現(xiàn)她雖然是瑞典人,卻一口高密話,一問才知她隨父母在山東傳教,長(zhǎng)到17歲才回到瑞典。因此,當(dāng)年確實(shí)有瑞典傳教士在他的家鄉(xiāng)傳教。
陳安娜說從莫言的小說能感受到他的感情,而不是一個(gè)冷眼旁觀者。莫言說,“我確實(shí)是這樣,喜歡寫小說把自己寫進(jìn)去,早先的《紅高粱》、《天堂蒜薹之歌》還好一點(diǎn),到《生死疲勞》時(shí),莫言已經(jīng)跳進(jìn)小說里,充當(dāng)了里面的一個(gè)人物,但小說里的莫言和現(xiàn)實(shí)中的我不是一個(gè)人,區(qū)別還是很大。他既是我也不是我。小說里的莫言幾乎是沒什么優(yōu)點(diǎn)的,現(xiàn)實(shí)中的莫言優(yōu)點(diǎn)還是很多的。”又是一陣掌聲夾帶著笑聲。
作家有種力量,壞人見了就害怕,怕我把他寫進(jìn)小說里
讀者見面會(huì)上,莫言還回答了很多有關(guān)自己作品的非常細(xì)致的問題。他的很多小說原型都來自于自己家鄉(xiāng)的人,他們會(huì)不會(huì)擔(dān)心怕被寫進(jìn)故事里?莫言說,任何一個(gè)作家,都會(huì)使用故鄉(xiāng)的素材、青少年時(shí)期的記憶,“他們到底是不是希望我寫他們,這事兒我沒問過。當(dāng)我沒成為作家的時(shí)候,他們什么都會(huì)和我說,后來我開始寫小說后,他們和我說話就會(huì)很警惕,有人半開玩笑地說,別和他說啊,小心他把你寫到小說里去。所以我想他肯定干了什么壞事,好事兒他應(yīng)該是希望我把他寫進(jìn)去。所以我感到作家有種力量,壞人見了你就害怕,怕我把他寫到小說里去!
陳安娜疑惑莫言寫小說非?,“你曾說《生死疲勞》寫了43天,我翻譯卻用了6年。你寫作是構(gòu)思好了再動(dòng)筆,還是邊寫邊構(gòu)思?”莫言回答道,有的小說構(gòu)思成熟了再寫,有的則是有個(gè)大概想法,很多精彩細(xì)節(jié)從寫作過程中產(chǎn)生出來。《天堂蒜薹之歌》屬于后者,“小說的故事原型是我的故鄉(xiāng)山東發(fā)生過的事。我看到報(bào)道很生氣,拿起筆來就把它寫成了一篇小說!
和我同臺(tái)做節(jié)目的有很多“狐貍精”
談到小說中的動(dòng)物,莫言說,狐貍在家鄉(xiāng)人的心中是非常神秘的動(dòng)物,其傳說、神話非常多!读凝S志異》中就有很多狐貍變美女的故事,F(xiàn)在男人說女人是狐貍精是在贊美她漂亮、有魅力,女人罵另一個(gè)女人是狐貍精,說明是嫉妒她。和我同臺(tái)做節(jié)目的實(shí)際上有很多狐貍精。我小說中寫狐貍很少正面描寫,我只在少年時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地見過一只狐貍,我真正見狐貍是2005年在北海道,那只狐貍像狗一樣不怕生人,會(huì)吃我手中的香腸,一下打破了我對(duì)狐貍的神秘感。
拒絕推薦作家作品,名單太長(zhǎng)忘記誰會(huì)讓他們不高興
現(xiàn)場(chǎng)有人提出,《生死疲勞》開場(chǎng)場(chǎng)景讓人想到小人物對(duì)權(quán)威的對(duì)抗,就像自己曾住在北京見到的各種上訪者。莫言說,相信現(xiàn)場(chǎng)聽眾很多看過張藝謀的電影《秋菊打官司》,秋菊通過千辛萬苦才得到一個(gè)小公道,該電影在中國(guó)引起很大反響,喚醒了大家用法律來保護(hù)自己的權(quán)利。但他說自己寫《生死疲勞》時(shí),沒把西門鬧寫成秋菊,“這個(gè)故事的原型可以在蒲松齡的《聊齋志異》中找到,小說是說主人公為替父親洗清冤枉,不停地穿梭于地獄和人間,小說結(jié)局壞人受到懲罰,好人得到好報(bào)。所以我的小說人物描述既來自文學(xué)傳統(tǒng),又來自現(xiàn)實(shí)生活!
有讀者要求莫言推薦中國(guó)作家的作品,謹(jǐn)慎的莫言說,中國(guó)寫作的年輕和年老作家太多了,有一長(zhǎng)串名單,自己漏掉誰,他們都會(huì)不高興,所以還是下來偷偷告訴讀者吧。鄉(xiāng)土文學(xué)在年輕一代作家這里是不是就此打?莫言說很多80后、90后也在寫農(nóng)村,但是和他們這一代已經(jīng)不同,“我寫的是記憶中的農(nóng)村,他們的農(nóng)村是現(xiàn)實(shí)中的農(nóng)村!
莫言今日抵京
記者昨天從中國(guó)藝術(shù)研究院獲悉,莫言一行將于今天上午抵達(dá)北京首都國(guó)際機(jī)場(chǎng),院領(lǐng)導(dǎo)將率相關(guān)部門人員前往機(jī)場(chǎng)迎接莫言歸來。
迎接儀式上計(jì)劃準(zhǔn)備20分鐘媒體見面會(huì)。當(dāng)?shù)貢r(shí)間12日晚間,莫言在斯德哥爾摩的皇家話劇院,出席了他去瑞典領(lǐng)獎(jiǎng)的最后一場(chǎng)公開活動(dòng)——與翻譯家陳安娜等對(duì)話,完滿結(jié)束了此次諾貝爾獎(jiǎng)之旅。談到此行的感受,莫言說,“盡管現(xiàn)在很多人認(rèn)識(shí)我,但我自己更加認(rèn)識(shí)我自己。獲獎(jiǎng)前后,我感覺自己沒有任何本質(zhì)上的變化。對(duì)一個(gè)作家來講,更重要的是獲獎(jiǎng)之后要繼續(xù)努力寫作。”
文/本報(bào)記者 羅皓菱
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