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　　今年是路遙逝世十五周年，近日本報連續(xù)報道了路遙家人患肝硬化重病纏身，卻因經(jīng)濟拮據(jù)使治療陷入困境的消息，引發(fā)了社會各界對路遙家人的關(guān)注。陜西省作協(xié)聯(lián)合本報等媒體聯(lián)合發(fā)出倡議，呼吁全社會關(guān)注為文化藝術(shù)事業(yè)作出貢獻的作家群體。記者從陜西省作協(xié)了解到，在我省像路遙一樣的作家占據(jù)著相當?shù)谋壤�，他們雖然有優(yōu)秀的作品，但家庭經(jīng)濟狀況依然較差。作家的生存狀況并不是人們想像中那樣好。

　　當您從一部優(yōu)秀作品中汲取了無限的精神力量時，您可能不會想到隱藏在作品背后的作家的真實生活。也許，他們因為一部作品的轟動獲得了榮譽和金錢；也許，他們依然在艱苦的環(huán)境中寫作。在陜西，有一批貧困作家，他們都有優(yōu)秀作品等身，但生活卻依然拮據(jù)。作家，其實是一個另類的弱勢群體。

　　您可能看到了很多暢銷書作者版稅上百萬的報道，但他們卻是作家群體中的極少數(shù)，在嚴肅文學陣營中，這樣的“富人”更是極少數(shù)。

　　陜西省作協(xié)調(diào)查顯示，我省作家隊伍按照其身份來劃分，大致可以分為以下幾個類別：專業(yè)作家、打工族作家、殘疾人作家、低齡學生作家、黨政干部(含退休)作家等，雖然這幾個類別收入狀況各不相同，但從他們身上可以看出，作家的生存狀況的確不被人們了解。

　　殘疾作家：稿酬＋極少補助金

　　他大舅，他二舅，都是他舅，

　　高桌子，低板凳，都是木頭。

　　這首民謠出自一部紅透半個中國的電視劇《關(guān)中匪事》，其改編自我省殘疾作家賀緒林的小說《關(guān)中匪事兔兒嶺》。

　　殘疾作家是作家隊伍中最為困難的一支，他們既要忍受身體殘缺帶來的身心痛楚，還要不甘命運的捉弄，寄希望于文學創(chuàng)作，以此來實現(xiàn)人生價值，他們是作家中典型的貧困人群。

　　目前，我省的貧困作家已經(jīng)有相當?shù)臄?shù)量，他們經(jīng)常聯(lián)系，互相影響，互相鼓勵。輪椅上的賀緒林就是其中的代表，他從一個無依無靠的貧困農(nóng)村孤兒被養(yǎng)父母撫養(yǎng)成人，20歲時因為意外傷殘成為高位殘疾，堂嫂照顧了他20年。然而，他不甘命運的擺布，在幾乎沒有經(jīng)濟來源的情況下，臥床寫作30年，《關(guān)中匪事》三部曲《兔兒嶺》、《馬家寨》、《臥牛崗》就是這期間創(chuàng)作的。雖然電視劇熱播，而賀緒林并未得到很高的稿酬，因為售出版權(quán)時，沒有人知道這部電視劇會如此熱播。

　　賀緒林已經(jīng)是殘疾作家中生存狀況較好的一個了，《關(guān)中匪事》熱播后，人們開始關(guān)注這位輪椅上的作家，楊凌區(qū)政府了解了其狀況后，將他安排到區(qū)文化館工作，并于近年出資為他修建了房屋，他才有了相對穩(wěn)定的工資和較好的住宿條件，結(jié)束了貧困的生活。

　　但對于其他殘疾作家來說，就沒有那么幸運了。殘疾作家的作品多為自傳體小說，例如銅川女作家劉愛玲《把天堂帶回家》，作品雖然叫好，但并未帶來太大的市場效應(yīng)，所得版稅有限。

　　這部分失去勞動能力的殘疾作家，很少甚至不可能有勞動收入，他們唯一的經(jīng)濟來源就是稿酬，作協(xié)每年會在適當?shù)臅r候給部分殘疾作家送去一定的補助金，但對他們貧困的生活來說，無異于杯水車薪，并不能改變其生存狀況。

　　打工作家：浮動工資＋少量稿酬

　　打工作家是市場經(jīng)濟進入我國后的產(chǎn)物，在這些年輕人外出打工時，一方面他們?yōu)榱松�計在城市的各個角落奔波，另一方面，他們?yōu)榱诵闹械奈膶W夢想，將自己的現(xiàn)實生活和所思所想用文學創(chuàng)作的形式表達出來，他們當中誕生過很多優(yōu)秀的作家。

　　從安康走出的作家李春平就是這群作家的代表，他出生在陜西省紫陽山區(qū)的一個農(nóng)民家庭，李春平到上海打工時一無所有，他和其他7名工作人員擠在一間20平方米的小樓上打著通鋪，白天跟大家一起出去談工程業(yè)務(wù)，晚上回單位在床上寫作。

　　他的成名作《上海是個灘》出版后，轟動了大上海，在全國各地產(chǎn)生了較大影響，連續(xù)印刷了三次，上海人民廣播電臺連播三個月，文藝理論家稱《上海是個灘》對表現(xiàn)上海城市精神有特殊意義，他的書名至今成為上海的流行語。

　　在上海打工十年，李春平一直是租房寫作，要用稿酬養(yǎng)活一家三口，僅僅是房租就花去了近十萬元。打工的工資維持日常生活，但他一直堅持創(chuàng)作，繼《上海是個灘》后，又發(fā)表小說《上海夜色秀》和長篇報告文學《辭海紀事》、電影劇本《玻璃是透明的》等上海題材作品。在上海的生活還是讓李春平感覺累，他除了創(chuàng)作，還要考慮生計，于是，他向陜西省作協(xié)提出了回陜的要求。目前，在陜西作協(xié)的努力下，他到了安康學院任大學老師，有了相對穩(wěn)定的工資收入。

　　除了李春平，安康女作家王曉云、渭南作家老村等一大批陜西打工作家都有轟動一時的作品，但打工生活無法給他們固定的收入，始終處于一種“漂”的狀態(tài)，有些兼職做自由撰稿人賺取一定稿費，但這種被迫按照出版社意圖進行的創(chuàng)作，致使作品質(zhì)量下滑，無法將自己對生活的體驗融入作品中，并非長久之計。

　　這部分作家大多沒有穩(wěn)定收入，經(jīng)濟來源為打工的工資和稿酬，如果沒有非常暢銷的作品，其稿酬極其微薄，一部作品，也只能獲得數(shù)萬元的收入。雖然他們的生存狀況并不好，但卻一直在文學的道路上堅持不懈地努力。

　　黨政干部作家：為文學傾其所有

　　我省歷史積淀深厚，相當多的黨政干部對千年文化熏陶深有感悟，在行政工作閑暇或退休之后，也加入了文學創(chuàng)作的行列，不同的是，他們從來沒有想過回報，好的作品就是他們最大的成就。

　　一些還在一線工作的行政干部，在處理完大量的行政工作

　　之后，晚上回家便開始伏案寫作，實現(xiàn)自己的文學夢想，他們可能并不期望成為作家，但因為生活閱歷等的影響，陜西省作協(xié)黨組書記雷濤說，他們之中，很多人的寫作狀態(tài)、文字感覺相當好，雖然這樣的創(chuàng)作很累，但很多人在這條道路上堅持。

　　周至縣退休干部張興海創(chuàng)作完《圣哲老子》后，得到了陜西評論界的一致好評，他并沒有想到會獲得這樣的佳績，也沒有做過多的宣傳。

　　很多黨政(含退休)干部作家在完成作品后，一般為自費出書，往往一本書就傾入了他們畢生所得，成書后，大部分贈給朋友閱讀，進書店銷售的也有，但數(shù)量有限。獲得大家的好評、實現(xiàn)文學的夢想是他們唯一的追求�！八麄兊木�神值得欽佩，只是現(xiàn)在社會往往不理解他們的價值觀，很多年輕人認為他們很傻，但是他們?yōu)樯鐣�奉獻了多少精神食糧！”雷濤激動地說。

　　黨政干部作家一般都有穩(wěn)定的工資或退休金，收入比較穩(wěn)定，生活條件相對較好。

　　極少數(shù)專業(yè)作家：工資等同教授

　　據(jù)陜西省作家協(xié)會黨組書記雷濤介紹，每個省市的作家協(xié)會都會有少數(shù)的專業(yè)作家，這是建國后政府為了激發(fā)作家的創(chuàng)作激情而設(shè)立的制度，對鼓勵作家寫作起了積極的作用。專業(yè)作家分為一級、二級、三級，他們可以享受財政發(fā)放的工資，等同于教授級別。

　　在改革開放后，市場經(jīng)濟帶來了人們價值的多元化，專業(yè)作家隊伍的追求也逐漸多元化，很多專業(yè)作家雖然享受著作家的福利，但并不致力于文學創(chuàng)作，優(yōu)秀作品逐漸減少，致使專業(yè)作家這一制度逐漸不適應(yīng)現(xiàn)代社會的發(fā)展，國家也未再增加專業(yè)作家數(shù)量。

　　在陜西作協(xié)，這樣的專業(yè)作家原來有11位，因為退休等原因，現(xiàn)在只留下三五位，各縣市作協(xié)也有相應(yīng)的專業(yè)作家，數(shù)量不等，他們的收入也主要以劃撥的工資為主，稿費等占的比重并不是很大。

　　專業(yè)作家屬于整個作家隊伍中收入較為穩(wěn)定的一支，經(jīng)濟狀況稍好，但是這部分作家比例相當小，是整個作家群體中的極少數(shù)，數(shù)量不會再增加。

　　低齡的學生作家也是我省不可忽視的作家群體，可以用后生可畏來形容他們，這部分小作家尚未真正走上社會，除了父母的撫養(yǎng)，他們還能有少量的稿酬，生活暫且不是他們考慮的主要問題。

　　后記

　　路遙離去以后，文學創(chuàng)作漸漸步入了適者生存的嶄新渠道，名家與名作也會成為名牌商品，一旦成名，身價百倍，這樣作家會徹底擺脫窮苦的困境。以路遙的實力，他不難躍入這種行列與位置，但是命運沒有給他這種機會，他帶著種種遺憾與缺失離去。

　　路遙的遺憾也在提醒我們，現(xiàn)在的作家如何與商業(yè)化社會接軌，如何在實現(xiàn)文學夢想的同時不被生計所累，是很多作家困惑的問題，雖然有一部分作家兼寫劇本、報告文學換取一定的稿酬，但并不能徹底改變他們的生活狀況，同時這也是很多嚴肅作家所不愿涉獵的。在文學的腰不愿為斗米而折時，文學界應(yīng)該思考作家如何應(yīng)對市場經(jīng)濟的問題了。 (記者 狄蕊紅)