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　　(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

　　近一年來，中國當(dāng)代藝術(shù)從火爆進(jìn)入平穩(wěn)，雖一直維持在高價位，但徘徊不前，這讓一些藏家開始尋找新的收藏方向，而與中國地理比鄰的東南亞各國成為藏家的新目標(biāo)

　　★ 本刊記者/楊時旸

　　這一兩年，一些東南亞當(dāng)代藝術(shù)家作品的價格，以10倍以上的速度暴漲，也使東南亞成為眾人公認(rèn)的藝術(shù)新興地區(qū)之一。在2008年4月25日開幕的中藝博國際畫廊博覽會(CIGE)上，“亞洲”的概念也被著重提出，來自東南亞的畫廊規(guī)�；�亮相，使這個藝術(shù)新興地區(qū)走入中國藏家的視野。

　　“他們都很害羞”

　　“去年博覽會結(jié)束后，我們在規(guī)劃下一年的重點時，就想做一下關(guān)于東南亞畫廊的規(guī)劃�！盋IGE的執(zhí)行總監(jiān)王一涵說。

　　兩年前，王一涵開始關(guān)注東南亞藝術(shù)家的作品，無論從藝術(shù)圈內(nèi)的口口相傳，還是來自拍賣會的價格信息，都讓王一涵感到，包括印尼、菲律賓、泰國在內(nèi)的東南亞藝術(shù)作品即將成為藝術(shù)市場的下一個熱點。

　　那時，東南亞當(dāng)代藝術(shù)家的作品都還很便宜，一線藝術(shù)家作品基本不會超過每件10萬人民幣。這對于見慣了中國當(dāng)代藝術(shù)動輒上百萬元一幅的藏家們來說，價格低得可疑。一些華人藏家開始把目光轉(zhuǎn)向這些名不見經(jīng)傳的東南亞藝術(shù)家。

　　在今年CIGE博覽會上，來自印尼的畫廊和藝術(shù)家顯得十分搶眼�！皷|南亞那邊的畫廊絕對不像中國那么蓬勃，很多還只是畫店。真正的做當(dāng)代藝術(shù)的畫廊在印尼的雅加達(dá)也就十幾家。”王一涵說。而這些畫廊的歷史也大都只有五六年的時間。

　　雅加達(dá)的Nadi畫廊在2000年9月正式開張，它由當(dāng)?shù)匾晃荒贻p的藏家Biantoro Santoso創(chuàng)立，一開始就關(guān)注本國的當(dāng)代藝術(shù)。現(xiàn)在，他們代理的Agus Suwage和Handiwirman已經(jīng)成為印尼頗為重要的藝術(shù)家。

　　Handiwirman，1975年出生在印尼，90年代中期加入了一個叫作Jendela的藝術(shù)小組，這個小組的藝術(shù)家們都有著共同的藝術(shù)傾向，即倡導(dǎo)對于藝術(shù)語言和材料的自由開發(fā)和運(yùn)用。

　　“我是在做了他們這個藝術(shù)小組的展覽之后，開始和Handiwirman合作的，我覺得他的作品反映了自己的個性和創(chuàng)造力�！盢adi畫廊的主人Biantoro Santoso說。在印尼，一線藝術(shù)家的年齡大致在30到50歲之間，八成的人為職業(yè)藝術(shù)家，其余的還兼其他工作。

　　而東南亞藝術(shù)家對于剛剛興起的市場也沒有中國藝術(shù)家那樣敏感�！拔以�經(jīng)接觸過一些東南亞的藝術(shù)家，他們都很害羞，不知道怎么和陌生人打交道�！蓖跻缓�說。

　　藏家普遍為當(dāng)?shù)厝A人

　　Biantoro Santoso說，“大多數(shù)印尼作品還是被本地人購買了，我不認(rèn)為西方人是印尼藝術(shù)品的藏家。至于價格，都是自然選擇的結(jié)果。那些能夠保持水準(zhǔn)的藝術(shù)家可以價格上漲；無法保持水準(zhǔn)的作品，就會走低�！�

　　在東南亞，華人多是富裕階層，所以主要藏家也普遍為當(dāng)?shù)厝A人�！耙郧斑@些藏家買東南亞老畫家的傳統(tǒng)油畫。這兩年，他們看到新興的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展起來，而且價錢又便宜，有時也有一點資助藝術(shù)家的心態(tài)，就會買一些�！蓖跻缓�向《中國新聞周刊》記者介紹說。

　　Biantoro Santoso同意“東南亞成為了藝術(shù)新興地區(qū)”的說法，“中國當(dāng)代藝術(shù)的崛起對東南亞藝術(shù)是有促進(jìn)作用的，現(xiàn)在兩個地區(qū)的交流比以前多了很多�！钡珫|南亞當(dāng)代藝術(shù)家的作品風(fēng)格與中國不同，Biantoro Santoso覺得，東南亞雖然經(jīng)濟(jì)并不像中國和印度現(xiàn)在那么強(qiáng)大，但有著多元而且富足的文化遺產(chǎn)。藝術(shù)家都有自己特殊的藝術(shù)傾向。而由于西方國家對中國的關(guān)注，客觀上造成了中國藝術(shù)家自覺或不自覺地為迎合西方市場，大批量繪制西方視角下的中國臉譜。

　　也就是說，東南亞藝術(shù)家們在市場和國力都并不強(qiáng)大的環(huán)境下，反而得以塌實地摸索自己的藝術(shù)語言。像印尼藝術(shù)家一直關(guān)注人與自然的微妙關(guān)系，菲律賓藝術(shù)家則描述個體的內(nèi)心感受。例如個人的驚恐的表情在他們的畫作中經(jīng)常見到，他們各自有獨特的符號化語言，很少像中國當(dāng)代藝術(shù)那樣普遍相似�！八麄兊乃囆g(shù)本身不輸給中國藝術(shù)家。”索卡藝術(shù)中心的經(jīng)理蕭富元說。

　　東南亞風(fēng)可以刮多久？

　　索卡藝術(shù)中心是在中國境內(nèi)最早開始推介東南亞藝術(shù)的畫廊。2007年4月，在新加坡舉行的蘇富比拍賣會上，索卡藝術(shù)中心的經(jīng)理蕭富元大量買進(jìn)東南亞當(dāng)代藝術(shù)作品�！爱�(dāng)時只有我們和歐美的人在買。我們那場大量買進(jìn)，是覺得價格太便宜了。拍完第一場，就有傳言說，索卡要用一千萬美金收購東南亞當(dāng)代藝術(shù)，甚至有些畫廊說這是一個資本家掠奪市場。于是，大家開始跟著買——這無形中把它的市場價格拉高了�！笔捀辉�說。

　　這之前，蕭富元直接去新加坡、泰國、馬來西亞、菲律賓、印尼搜索當(dāng)?shù)氐淖髌�，“去那邊我們有三個點，一個是畫廊，一個是藝術(shù)家，三是策展人。”

　　4月，索卡藝術(shù)中心在中國舉行了第一個東南亞藝術(shù)的專場群展，8月移師臺灣。展覽讓中國的藏家第一次集中了解到東南亞的當(dāng)代藝術(shù)。

　　蘇富比和佳士得這兩家國際拍賣公司，對于東南亞藝術(shù)的拍賣都有比較長的歷史，但是一直以來都是針對東南亞一些老藝術(shù)家的傳統(tǒng)油畫�！伴_設(shè)東南亞當(dāng)代藝術(shù)專場大概有四五年的時間。開始一直很平穩(wěn)，但是去年春天在佳士得的‘東南亞專場’，估價在兩三萬人民幣的作品，已經(jīng)拍到二三十萬了�！盋IGE的執(zhí)行總監(jiān)王一涵說。

　　蘇富比和佳士得的拍賣行情，是藝術(shù)品市場的一個風(fēng)向標(biāo)，這樣的結(jié)果，使2006年的秋拍和2007年春拍成為東南亞藝術(shù)品上漲的一個重要拐點。對于這個拐點背后的具體原因，很難有人說的清楚。

　　在這之后的一年當(dāng)中，東南亞的當(dāng)代藝術(shù)價格平均上漲了5倍�！坝∧岬倪�要多，泰國也漲起來�！笔捀辉�說。

　　蘇富比北京公司的顧問蔣異認(rèn)為，應(yīng)該讓中國藏家多了解一下東南亞藝術(shù)家的簡歷以及做過哪些展覽，這樣對于收藏有好處。“現(xiàn)在中國大陸的藏家還是把眼睛盯在中國當(dāng)代(藝術(shù))上，對于東南亞藝術(shù)沒有特別的重視，但是有一些基礎(chǔ)藏家在跟進(jìn)。東南亞藝術(shù)應(yīng)該不會只是一個階段性的熱點，可以比較持久�！� ★