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      災(zāi)難面前狀如井噴 詩歌成為全民“心靈火把”

      2008年06月03日 07:11 來源:中國青年報 發(fā)表評論

        “5•12”特大地震至今,寫詩幾成全民運動,詩歌增勢狀如井噴。這大概是三十年來中國詩歌最為動人的景象。

        “孩子/快/抓緊媽媽的手/去天堂的路/太黑了/媽媽怕你/碰了頭/快/抓緊媽媽的手/讓媽媽陪你走”——在汶川大地震發(fā)生之后,一首名為《孩子,快,抓緊媽媽的手》的詩歌第一時間在網(wǎng)絡(luò)世界走紅,被人們在博客上、論壇中、短信里四處傳抄。與此同時,眾多網(wǎng)友紛紛寫詩哀悼震災(zāi)中的遇難者,歌頌抗震救災(zāi)中感人的事跡,表達(dá)災(zāi)難面前人們的愛與堅強、溫情與希望。在網(wǎng)絡(luò)中爆發(fā)的詩歌潮,成為這場災(zāi)難當(dāng)中最溫暖人的“心靈火把”。

        在這次詩歌回暖的過程中,不僅絕大多數(shù)詩人寫了,許多本來跟詩歌沒有關(guān)系的人也寫了,夸張點說的話,幾乎又到了“大躍進(jìn)時代”“全民詩歌”的地步。每天都有成千上萬的詩作從人們的心底涌現(xiàn)出來,而且在各種各樣的媒體上發(fā)表出來。很多報刊都在第一時間出了抗震救災(zāi)詩歌專號或?qū)],有的雖然不做專版,但也給了詩歌以相當(dāng)多的版面,甚至是破天荒地刊登詩歌題材。除此以外,在網(wǎng)絡(luò)世界,博客和一些詩歌網(wǎng)站的論壇扮演了最為積極而且迅疾的角色,即時地傳播了詩歌,使人們的寫作沖動相互感染、激勵。

        一首抗震詩被點擊600多萬次

        平時極少發(fā)表詩歌的報刊、電臺和電視臺,這次也相繼推出了為數(shù)眾多有關(guān)震災(zāi)的詩歌。山東蒙陰縣青年作家李世英于2008年5月13日晚10時寫下《汶川,今夜我為你落淚》這首抗震救災(zāi)詩歌后,貼在了新浪博客上,被朗誦家雨音女士制作了配樂朗誦錄音。該詩被中國播客網(wǎng)站和新浪網(wǎng)站推薦到首頁,點擊率達(dá)到600多萬人次,并被三十多家報紙轉(zhuǎn)載、二十多家電臺及電視臺朗誦,影響之大,讓作者始料未及。

        從上世紀(jì)90年代初以來,第一次有這么多群眾參與到詩歌創(chuàng)作中,詩歌也第一次發(fā)出如此響亮的聲音。

        詩歌不僅被創(chuàng)作,而且在行動。詩歌最大限度地跟朗誦等表演藝術(shù)形式結(jié)合了起來,從北京到外省,各個地方、各個部門都在搞專題朗誦會,即便本來是別的主題的活動也被納入這個主題,如5月17日在中國詩人俱樂部舉行的散文詩朗誦會、5月19日在中央美術(shù)學(xué)院舉行的朗誦會、5月25日在中國現(xiàn)代文學(xué)館舉行的專題朗誦會以及5月26日在北京大學(xué)舉行的兩岸詩歌朗誦會,等等。電視和廣播等有聲媒體也在盡量傳播詩歌的聲音。

        詩人們不僅在后方看電視、寫詩、讀詩,還付諸行動。在中國作家協(xié)會組織的兩個慰問團(tuán)中,都有詩人的身影。中國詩歌學(xué)會還專門組織了詩人志愿者采訪團(tuán),在副秘書長祁人的率領(lǐng)下到災(zāi)區(qū)奔波慰問。

        《詩刊》編輯部的編輯藍(lán)野告訴記者,地震發(fā)生之后,由于投稿數(shù)量眾多,他們的公共郵箱已經(jīng)爆滿,編輯部每天都能收到幾百份乃至上千份詩歌投稿,還有很多稿件是用特快專遞送達(dá)的。短短半個月,他們收到的抗震詩歌已經(jīng)超過萬首。與此同時,《詩刊》迅速作出反應(yīng),加班加點,一周之內(nèi)推出兩期8個版的《詩刊抗震救災(zāi)詩傳單》,同時,把已經(jīng)編好的6月號撤下,準(zhǔn)備在6月份上半月推出《詩刊·抗震救災(zāi)專號》。

        而出版社面對災(zāi)難,動作也十分迅速。5月24日,由群眾出版社編輯出版的《汶川詩抄》已經(jīng)在全國新華書店發(fā)行,首批2000本通過四川省新華書店捐獻(xiàn)給災(zāi)區(qū)。人民文學(xué)出版社編輯部編選的詩集《有愛相伴——致2008汶川》也已經(jīng)面市。這本詩集從近二百首詩作品中遴選而成,分為“哀痛:生死不離”、“挺住:有愛相伴”和“感動:有一個強大的祖國”三部分,共近60首詩歌。

        詩歌,惟有行動才有力量

        詩人潘洗塵在地震發(fā)生后,迅速在自己的新浪博客以及詩生活網(wǎng)站發(fā)表倡議書,呼吁“詩歌,也惟有行動起來才是力量,才是永遠(yuǎn)的愛!”

        潘洗塵說:“詩人曾是一個最富擔(dān)當(dāng)精神的群體,我們的先人屈原就曾‘長太息以掩涕兮,哀民生之多艱’。但不知為什么,今天的詩人們卻似乎都失缺了肩膀,怯于擔(dān)當(dāng)甚至羞于擔(dān)當(dāng)了,好像詩人一‘擔(dān)當(dāng)’,就會偏離某種自以為是畫地為牢的象牙塔了。殊不知,詩人遠(yuǎn)離了時代和社會,就像人類遠(yuǎn)離了空氣和水。人一旦遠(yuǎn)離了空氣和水就會變成尸體,詩人一旦遠(yuǎn)離了時代和社會也就變成了一個個干枯的‘死’人,死人又何談創(chuàng)造力?這也就難怪今天的大多數(shù)詩歌會散發(fā)出霉腐氣了!

        他說,希望發(fā)生在以四川汶川為中心的這場我們本不愿意看到的災(zāi)難,能夠激發(fā)出人們久囤于心底的愛與熱情,但愿詩人們能就此走出狹小的書齋,忘掉個人的得失,把目光投向那些正在生死線上掙扎的生命,以及災(zāi)難過后每個生命的復(fù)原與復(fù)蘇。

        地震發(fā)生之后,親臨災(zāi)區(qū)的《詩歌月報·上半月》主編王明韻說,很多詩他都是在現(xiàn)場直接寫在手機(jī)上的,是流著淚寫的。他說:“詩歌在危難、悲憫的時候,能夠傳遞一種感情,而人在這個時候最需要情感的慰問,詩人此時此刻是不應(yīng)該缺席的!

        北京電視臺導(dǎo)演、主持人田歌5月27日臨時策劃并制作了《共榮綻放抗震特別節(jié)目》,該特別節(jié)目完全以詩歌貫串整場,收到了意想不到的感染效果,創(chuàng)造了收視率的新高。田歌說:“約詩人作家寫根本來不及,而網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中遍地都是,這些詩歌都是我從博客上找的,有的是從中國軍人網(wǎng)等網(wǎng)站上找的。這些作品都是他們從血液里面流出的情感!

        “中國人的文化里,有一種詩教的傳統(tǒng),關(guān)鍵的歷史時刻都會大量的呈現(xiàn)出來,起到物質(zhì)起不到的作用!薄蹲髌贰肺膶W(xué)月刊副主編、著名詩人楊克說,“災(zāi)難來臨的時候,只有詩能夠表達(dá)情感的沸點。比如美國的‘9·11’之后出了很多詩歌,現(xiàn)在很多人還經(jīng)常聚集在一起朗誦,詩歌在此時能夠起到表達(dá)內(nèi)心、宣泄感情、撫慰心靈、相互關(guān)愛和支持的作用。”

        一次爆發(fā),無力改變整體命運

        震后詩歌的爆發(fā),也讓人們從另外一個角度關(guān)注著詩歌的興衰和命運。上世紀(jì)80年代是中國詩歌的黃金時代,其時詩人們享受著明星般的待遇,各種詩歌刊物的發(fā)行量也大得驚人。但進(jìn)入90年代以后,隨著商業(yè)經(jīng)濟(jì)的日益高漲,詩歌刊物的發(fā)行量開始大幅下降,很多詩人也棄詩而去。詩歌逐漸小圈子化,在公共媒體上很難占據(jù)重要地位。盡管近年來,有關(guān)“梨花體”的討論十分熱鬧,而詩人們策劃出來的“裸體朗誦”、“極限寫作”、“詩人手稿”拍賣等事件層出不窮,但這些偶爾的喧囂也難改變詩歌整體的命運。

        “現(xiàn)在很多詩歌都遠(yuǎn)離生活,寫人與人之間的小感情,寫生活的邊邊角角,一些詩作純粹就是文字游戲,只能讓作者自我欣賞,很難引起別人的共鳴,更不能點燃其他人的心靈。”田歌說,“詩歌其實也需要和生活緊密相關(guān),但日常生活往往不是激動人心的生活,只有激情澎湃的社會內(nèi)容才能給詩歌供養(yǎng),地震是整個民族甚至整個人類的災(zāi)難,是我們共同的情感焦點,詩歌一下子就蹦了出來,成為抗震救災(zāi)中人性凸顯的一部分!

        除了寫詩,詩人們還讓詩歌在公眾面前發(fā)出聲音。

        《詩歌與人》主編、廣州詩人黃禮孩聯(lián)合廣東幾個城市的詩人,舉行了數(shù)場廣場詩歌朗誦募捐活動。在5月17、18日,廣州、深圳兩城市共為災(zāi)區(qū)募捐8萬多元。他們在廣場上飽含熱淚面向社會、面向民眾朗誦,每一首詩都訴說著內(nèi)心的哀傷、愛、祈禱和堅強。這些從紙上走出來的詩歌,這些從網(wǎng)絡(luò)上走下來的詩歌,感動著觀眾。很多觀眾落淚了,更多的人伸出仁愛的雙手,連外國友人也來捐款。

        “這一刻,詩歌是一個行動者,一個愛者!

        黃禮孩說,地震后,他們開始在詩生活網(wǎng)站上發(fā)出倡議并征集詩稿,一時間大量的寫汶川地震的詩歌奔涌而來!霸谶@個悲傷的時刻,每一個拿起筆的人都是詩人。毫無疑問,在災(zāi)難來臨時,詩歌是最敏銳的文學(xué)先鋒,她比所有的文學(xué)藝術(shù)都來得快!

        這大概是三十年來中國詩歌最為動人的景象。

        在黃禮孩看來,詩歌從來沒有走遠(yuǎn),優(yōu)秀的詩歌,一直存在于人們的心靈之中,她是擔(dān)當(dāng)、道義、關(guān)懷、仁慈、照亮和力量,只不過,在衣食無憂的日子,人們漠視了她。

        2007年的青海湖詩歌節(jié)曾經(jīng)發(fā)表了一個《詩歌宣言》,在這個特殊的時刻,很多人重新翻出了它。宣言寫道:詩歌是人類話語領(lǐng)域最古老的藝術(shù)形式,因而也是最具有生命力和感染力的藝術(shù)。無論過去還是現(xiàn)在,詩歌都是不可或缺的。它是滋潤生命的雨露和照耀人性的光芒,只有它能用純粹的語言,把一切所及之物升華為美。詩歌站在人類精神世界的前沿并且永遠(yuǎn)與人類精神生活中一切永恒的主題緊密相連。

        在這個特殊的歷史時刻,詩歌在每個人的心中復(fù)活,是詩歌選擇了我們。

        “詩歌是一種永遠(yuǎn)存在的力量,在需要的時候自然會出來歌唱,但是也不要夸大詩歌的作用。”搜狐博客副主編老愚在第一時間組織了一批詩人推出詩歌專輯,他說,“現(xiàn)在,詩歌和評論一樣都可以表達(dá)出整個社會的心聲。”

        文學(xué)評論家謝有順也認(rèn)為,這一次詩歌的勃興,不過是國人深受重創(chuàng)的心靈需要有一個情感的出口,從而短期借用了詩歌這一形式,它的意義更多的在于表達(dá)情感,而并不意味著這種語言形式獲得了新的生長空間。當(dāng)災(zāi)難的創(chuàng)傷過去,詩歌又會恢復(fù)常態(tài)的。(本報記者 桂杰)

      編輯:魏恒】
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