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　　上海觀眾很多年沒有在話劇舞臺見過《日出》了，而這一次，帶來新版《日出》的，卻是素以創(chuàng)作軍旅題材為主的總政話劇團。昨晚，新版《日出》在結(jié)束了國家大劇院的演出之后來到上海，在美琪大戲院上演兩場。總政話劇團的團長孟冰說，排演《日出》這樣的經(jīng)典，是檢驗一個劇團藝術(shù)水準最好的試金石。

　　小角色熟悉而鮮活

　　新版《日出》有很多“新”的地方，包括導(dǎo)演解讀、敘事方式、舞臺樣式，但總體上，這是一出忠于原著的《日出》。導(dǎo)演王延松和主演陳數(shù)、靳東、郭達用各自的創(chuàng)造，挑戰(zhàn)了這部中國戲劇史上的經(jīng)典。在今天這樣商業(yè)氣息濃厚、娛樂戲劇一馬平川的的戲劇環(huán)境中，能夠挑戰(zhàn)經(jīng)典，本身就值得贊賞。而能夠不甘平庸地挑戰(zhàn)，更是新版《日出》最值得稱道的所在。也因此，在昨晚的演出中，每幕演出暗場，觀眾都會報以致敬的熱烈掌聲。

　　盡管導(dǎo)演在劇中有了很多全新創(chuàng)造，但舞臺上的《日出》仍忠實于原著。不能不提的是劇中那些熟悉而鮮活的小角色，從郭達演的潘月亭到顧八奶奶、小東西、胡四、金八、李石清，這些人物雖然出場不多，但個個生動鮮活，栩栩如生，常常引來現(xiàn)場觀眾會心的笑聲。這眾多小角色，也讓新版《日出》有了更為豐富的舞臺內(nèi)蘊。

　　陳白露的精神和現(xiàn)實世界

　　“兩個陳白露”，應(yīng)該是新版《日出》最與以往不同的出新之處。導(dǎo)演王延松賦予了陳白露以精神世界和現(xiàn)實世界的兩個靈魂，這兩個生命不時跳躍穿插，他們互相矛盾，但卻都在尋找自我救贖和日出的希望。陳數(shù)飾演的陳白露因此也有了更高的難度。現(xiàn)實中的陳白露有著世故和不乏天真的善良，而在精神世界的陳白露有著對現(xiàn)實無盡的憤懣、恐慌和絕望。兩個陳白露會不時轉(zhuǎn)換，和方達生對話。

　　因為這種全新的處理，全劇的敘事結(jié)構(gòu)也被打破，全劇從陳白露之死開始倒敘，劇中很多人物甚至以一種連環(huán)人物畫的狀態(tài)一一登場，讓傳統(tǒng)的敘事方式有了一種新鮮感。

　　在新版《日出》中，有很多亮點，除了 “兩個陳白露”的全新解讀，身為總政演員的郭達的“回歸”以及年輕的靳東出演方達生，甚至劇中陳白露全新設(shè)計的旗袍造型……但不可否認，在這個版本《日出》里，被認為是“陳白露不二人選”的女主角陳數(shù)，無疑是該劇最大的焦點之一。

　　盡管有白楊、謝芳、方舒、徐帆、鄭天瑋等眾多陳白露版本在前，陳數(shù)的陳白露確實也不負觀眾的期待，在劇中，她不僅風(fēng)情萬種，同時也層次鮮明。她在陳白露精神和現(xiàn)實世界的交替穿插，自然且自如。舞蹈演員出身的陳數(shù)，在形體表現(xiàn)中有著一種難得的力量，正如導(dǎo)演王延松所說，“她只要一動起來，身上就是戲。”

　　昨晚演出前，劇組所有的演員都上臺表達了各自對災(zāi)區(qū)人民的心愿，并且一起朗誦了一首新創(chuàng)作的詩朗誦，而劇組也把首場收入捐給了災(zāi)區(qū)。