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　　青春文學代表作家郭敬明要轉(zhuǎn)型了！9月25日在北京舉行的郭敬明最新長篇小說《小時代》第一季“折紙時代”首發(fā)儀式中，郭敬明正式宣告了自己的“成長”�！缎�時代》中首次告別校園生活，轉(zhuǎn)而寫到職場、社會，這也意味著郭敬明借此甩掉青春文學的標簽，躋身于成人文學作家的行列。而談到作家韓寒近日來與各地方作協(xié)的罵戰(zhàn)，身為作協(xié)會員的郭敬明表示，“作協(xié)不是洪水猛獸”，而且自己要比韓寒“溫和、包容”。

　　身份變化自然轉(zhuǎn)型新作有18個人物

　　《小時代》無論是內(nèi)容還是關(guān)注的年齡層次都沒有了校園的概念，講述了有著不同價值觀、人生觀的“80后”、“90后”，走出校園求職謀生的成長經(jīng)歷。作品對涉及校園生活的文字進行了弱化，主人公進入職場的故事占了大量篇幅，意味著青春文學代表作家要告別青春文學了。對此郭敬明也表達了自己的看法：“以前我是校園的學生，而現(xiàn)在我已經(jīng)是個成年人。身份的變化使我不會再去寫兩個高中生的暗戀、友情、考試等。這是一件再自然不過的事情，并不是刻意而為之的�！�

　　故事采用懸念和蒙太奇式的剪接敘述，并且首次嘗試將18個人物的故事涵蓋其中，十幾條線索�！拔乙郧暗男≌f人物很少，抽掉情景和華麗的詞藻就顯得太蒼白了。而這部小說中有18個人物，他們編成一張網(wǎng)，抓緊城市的每一個角落。這18個人物關(guān)系，是我在創(chuàng)作過程中感到最困難的也是最成功的�！惫�敬明說。

　　創(chuàng)作方式借鑒美劇想要拍成影視劇

　　郭敬明的小說出版形式可以說是花樣不斷，在嘗試了“音樂小說”的寫作形式后，他在《小時代》中又借鑒美劇的創(chuàng)作方式，在出版之前是在《最小說》上按月連載的，出版時也按“季”來劃分，顯然借鑒了美劇模式的創(chuàng)作方式�！跋瘛对姜z》一樣，美劇是邊播邊拍，我是邊寫邊連載。采用這樣的方式，我與讀者的互動會更強烈�！惫�敬明透露，目前他正在與影視洽談，“相對于以前的作品，《小時代》的內(nèi)容很豐富，人物沖突也很激烈，我也希望能把這部作品拍成影視作品，把小說用另一種方式呈現(xiàn)�！�

　　作協(xié)不是洪水猛獸自稱不喜歡鬧新聞

　　同時成名的“80后”作家，韓寒與郭敬明無論是寫作風格還是處世方式上都形成了較大的反差。最近，韓寒一系列與各地方作協(xié)的罵戰(zhàn)使他的博客點擊率甚至超越了徐靜蕾，但對此郭敬明卻有些不屑：“我們出生在同樣的年代，但每個人都是不同的個體，都有不同的性格和為人處世的態(tài)度。我喜歡寫作的狀態(tài)，不喜歡每天鬧出一些新聞。我是一個比較溫和的人，能更包容地看待一些事情吧�！�

　　而如今作為作協(xié)的成員，郭敬明對作協(xié)的態(tài)度也是曖昧有加：“作協(xié)的生活更多的只是一種創(chuàng)作上的探討。在一些活動中，作協(xié)的前輩們會聊到我的作品，會關(guān)注我，在我請教的時候，他們也會很樂于與我分享他們的經(jīng)驗�！彪m然加入作協(xié)后從來沒有參加過一次作協(xié)會議，但郭敬明表示經(jīng)常收到作協(xié)進行溝通和交流的刊物，“隨著時代的發(fā)展，作協(xié)也會有一代新人換舊人的一天。加入作協(xié)對我來說沒有壞的影響，我依然保持了創(chuàng)作上屬于自己的風格，很多前輩作家對我也是一種關(guān)愛的態(tài)度。作協(xié)不是洪水猛獸，對我來說加入作協(xié)是加入了一個輕松、自由的環(huán)境，給我一種溫暖的感覺�！�

　　(關(guān)瑛)