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　　2010春晚記憶——?jiǎng)⒅t魔術(shù)被指全是“托兒”

　　韓寒批劉謙“近景魔術(shù)”有詐

　　今年網(wǎng)友對(duì)劉謙魔術(shù)的揭秘，比去年更加來(lái)勢(shì)洶洶。韓寒在大年初二就發(fā)表博文稱，劉謙表演的并非他自稱的近景魔術(shù)，因?yàn)椤皬臄z像師、導(dǎo)播、女主持到桌子上的每一個(gè)人都是被安排的”，演不明真相的群眾，猶如“一出話劇”。

　　與“不明真相”的網(wǎng)友比起來(lái)，專(zhuān)業(yè)魔術(shù)師怎么看待這一場(chǎng)紛爭(zhēng)？《青年周末》記者采訪了幾位國(guó)內(nèi)的魔術(shù)師，他們從專(zhuān)業(yè)角度分析了韓寒與劉謙之爭(zhēng)。

　　專(zhuān)業(yè)角度看“韓劉之爭(zhēng)”

　　-“韓劉之爭(zhēng)”由來(lái)

　　1月15日下午，韓寒發(fā)表博客《把魔術(shù)演成話劇》，稱劉謙在2010年央視春晚的演出是“劉謙帶了一個(gè)詐騙團(tuán)伙來(lái)，演了一出話劇”。

　　韓寒在博文中說(shuō)，自己其實(shí)非常喜歡看劉謙。但是，“當(dāng)我慢慢知道了真相以后，我覺(jué)得劉謙帶給我的是巨大的遺憾，不是震撼。一個(gè)頂級(jí)的魔術(shù)師不應(yīng)該這樣表演魔術(shù)�！�

　　“從攝影師、導(dǎo)播、女主持，到桌子上的每一個(gè)人都是被安排的，演不明真相的群眾演的是那么的真誠(chéng)。”

　　韓寒還寫(xiě)道：“近景魔術(shù)我認(rèn)為是有原則的，那就是盡量少的道具，就地取材，純?nèi)罕姡�靠手法，所以劉謙表演的這個(gè)絕對(duì)不是近景魔術(shù)，只是一場(chǎng)話劇而已�！�

　　劉謙在第二天的凌晨3點(diǎn)21分發(fā)布博文回應(yīng)，以專(zhuān)業(yè)對(duì)業(yè)余的姿態(tài)，對(duì)韓寒給出了四條“建議”，其中前兩條是：

　　1.我以為您不是會(huì)因?yàn)槟承┑缆?tīng)途說(shuō)，就妄下判斷的人；

　　2.我以為您不是會(huì)只了解一些粗淺魔術(shù)原理，就大方炫耀的人。

　　在這篇博文的最后，劉謙還用禪宗的典故，告誡韓寒“先把杯子里的水倒掉才行”。

　　韓寒的博文很快顯示被刪除，而劉謙的博文也在數(shù)小時(shí)后顯示被隱藏。但是，在搜索引擎里還是能找到這兩篇博文的“網(wǎng)頁(yè)快照”，清晰地顯示出兩人舌槍唇劍的“火藥味兒”。此后，韓寒又在評(píng)論央視春晚的博文中提到劉謙，繼續(xù)闡述自己的觀點(diǎn)，但語(yǔ)氣已經(jīng)緩和得多。

　　一些支持韓寒的網(wǎng)友認(rèn)為，劉謙回應(yīng)的博文雖然話說(shuō)得很漂亮，但沒(méi)有回答韓寒提出的實(shí)質(zhì)性問(wèn)題。而另外一些支持劉謙的網(wǎng)友則認(rèn)為，現(xiàn)場(chǎng)有沒(méi)有“托兒”、是否造假并不重要，重要的是“那一刻我們?cè)陔娨暻氨徽鸷沉恕�。還有網(wǎng)友認(rèn)為，韓寒只是根據(jù)網(wǎng)上流傳的“揭秘”視頻來(lái)發(fā)評(píng)論，但誰(shuí)能保證那些視頻跟劉謙表演的魔術(shù)是一回事呢？韓寒怎么就敢肯定劉謙帶了一桌子的托兒？

　　跟網(wǎng)友的熱議比起來(lái)，專(zhuān)業(yè)的魔術(shù)師怎么看待這一場(chǎng)紛爭(zhēng)？《青年周末》記者采訪了幾位國(guó)內(nèi)的魔術(shù)師，他們從專(zhuān)業(yè)角度分析了韓寒與劉謙之爭(zhēng)。

　　-近景魔術(shù)能否有“托兒”？

　　在央視春晚節(jié)目中，劉謙在表演節(jié)目時(shí)，有六個(gè)人以“普通觀眾”的身份在圓桌旁圍繞劉謙而坐。韓寒對(duì)劉謙魔術(shù)的質(zhì)疑，首先來(lái)自于這一點(diǎn)。韓寒認(rèn)為，這幾個(gè)人都是劉謙的“托兒”。

　　“董卿，不洗手男和劉謙身后坐的所有人，每一個(gè)都是托。”韓寒在博文中這樣寫(xiě)道。

　　根據(jù)網(wǎng)絡(luò)揭秘視頻的說(shuō)法，劉謙當(dāng)時(shí)使用的圓桌是特制的，玻璃桌面可以旋轉(zhuǎn)。如果這一說(shuō)法屬實(shí)的話，圍繞圓桌而坐的那幾個(gè)人確實(shí)都難逃“托兒”的嫌疑，因?yàn)樗麄冏�在桌邊，可以看到桌面旋轉(zhuǎn)的情況。

　　“可能春晚的舞臺(tái)太大，所以劉謙認(rèn)為觀眾就是電視機(jī)前的人。但我始終認(rèn)為，所謂的近景魔術(shù)，真正的觀眾其實(shí)應(yīng)該是坐在你桌子旁邊的那幾個(gè)人，這些人可以有一個(gè)是托，但不能全部都是托。”韓寒這樣在博文中寫(xiě)道。

　　有著多年表演經(jīng)驗(yàn)的北京魔術(shù)師呂迪在接受《青年周末》記者采訪時(shí)說(shuō)：“我們可以看出來(lái)，劉謙是使用了觀眾來(lái)做‘托兒’�！彼�隨即又補(bǔ)充道：“但這很正常，并不是說(shuō)近景魔術(shù)就不能使用托兒�！�

　　呂迪對(duì)記者介紹說(shuō)，魔術(shù)除了由魔術(shù)師本人單獨(dú)完成以外，還有一部分是跟其他人共同完成的。主要是三類(lèi)人：第一類(lèi)是魔術(shù)師的助手，打打下手；第二類(lèi)是純粹的觀眾，被邀請(qǐng)上來(lái)進(jìn)行互動(dòng)；第三類(lèi)是假扮的觀眾，也就是“托兒”。呂迪說(shuō)，這三類(lèi)人在近景魔術(shù)中都可以出現(xiàn)。

　　“近景魔術(shù)可以使用托兒”的說(shuō)法也被上海魔術(shù)師鄧化鳴所認(rèn)同。鄧化鳴曾在上世紀(jì)八十年代獲得過(guò)全國(guó)性的魔術(shù)表演大獎(jiǎng)，他出身于魔術(shù)世家，其母親是有“中國(guó)女魔術(shù)師第一人”之稱的魔術(shù)表演藝術(shù)家鄧?guó)P鳴女士。

　　鄧化鳴告訴《青年周末》記者，魔術(shù)有多種分類(lèi)，但基本分為近景魔術(shù)和舞臺(tái)魔術(shù)這兩大類(lèi)�！拔枧_(tái)魔術(shù)往往要借助于一些大型道具，比如我母親以前表演‘炮打真人’，再比如美國(guó)著名魔術(shù)師大衛(wèi)讓飛機(jī)消失，都屬于舞臺(tái)魔術(shù)；而近景魔術(shù)主要是‘手彩’魔術(shù)，不需要大型道具，主要依靠表演者用快速嫻熟的手法來(lái)完成�！�

　　“使用托兒，在魔術(shù)界不是什么稀奇事�！编嚮�鳴說(shuō)，雖然近景魔術(shù)主要靠手法來(lái)完成，但魔術(shù)界并沒(méi)有規(guī)定近景魔術(shù)就不能使用“托兒”�！拔覀兗俣ó�(dāng)時(shí)桌子邊的那六個(gè)人都是托兒，但在春晚現(xiàn)場(chǎng)還有其他那么多觀眾，總不能都是劉謙的托兒吧？”