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　　(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

　　文/王小峰

　　用一場混亂的演出，揭開了中國內(nèi)地流行音樂30年回顧的序幕。2008年10月24日在深圳舉行30年流行音樂30首金曲授勛演唱會，由于主辦方嚴(yán)重缺乏經(jīng)驗(yàn)，整個(gè)演出顯得混亂不堪。這一效果也正好反映出30年來內(nèi)地流行音樂的尷尬情景。流行音樂發(fā)展30年，確實(shí)值得好好總結(jié)紀(jì)念一下。當(dāng)回首30年，卻發(fā)現(xiàn)它幾乎沒有給我們留下太多精彩和回憶，多是些尷尬與無奈。30年找出30首流行金曲很容易，但找出30件能代表這一時(shí)期變遷的音樂事件就很難。中國流行音樂像一鍋煮不開的水，總看不見沸騰。每當(dāng)你看到它即將沸騰的時(shí)候，它一定會在瞬間沉默。

　　作為大眾文化的一個(gè)組成部分，流行音樂多少在見證這30年的變遷，但同時(shí)也被時(shí)代快速變遷所左右。在音像市場相對比較健康的時(shí)候，它沒有出來更多好的作品，在可以出好作品的時(shí)候，市場又不太正常了；在人們相對都比較單純的時(shí)候，卻不知道如何寫好一首流行歌曲，在人們掌握了些流行歌曲技巧的時(shí)候，人們又變得更加功利了。30年間總是感覺在缺一“不可”。

　　有時(shí)候，瞬間的煙花會襯托出更多的寂寞，但人們總習(xí)慣停留在那瞬間的美麗中不能自拔。因此，這30年總是在丟失，然后就是迷失。比如，在改革開放之初，我們不會寫流行音樂，那時(shí)候沒有“流行”這個(gè)概念。后來港臺歌曲從地下渠道進(jìn)入我們的生活，我們對流行歌曲的概念有了初步了解，然后模仿著去創(chuàng)作表演。這一時(shí)期的創(chuàng)作可以說真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)期的狀態(tài)，但是卻沒有真正走入人的心靈。比如《我們的生活充滿陽光》、《大海啊，故鄉(xiāng)》，它所表達(dá)的主題是“人與自然”，而不是“人之常情”。這時(shí)候凡是寫愛情題材的歌曲，都寫得很拘謹(jǐn)很含蓄，不像是情感流露，而是情感評論。

　　80年代中期，我們慢慢地找到了感覺，也慢慢把流行音樂融入一種更大的文化氛圍之中�；蛘哒f找到了自己的根基，只是稍差那么一點(diǎn)火候，流行音樂就像那么回事了。“西北風(fēng)”也好，“囚歌”也好，這種本土化的音樂在當(dāng)時(shí)過于泛濫和粗糙，一方面是對本土音樂挖掘上太狹隘，另一方面還沒有掌握流行音樂的技巧。

　　假如沒有1987年進(jìn)口音像制品政策的出臺，流行音樂一定會走向另一個(gè)方向�；蛘哒f在當(dāng)時(shí)信息不太發(fā)達(dá)的年代，我們可以摸索出一條自己的路。但是港臺地區(qū)和歐美音樂的大量進(jìn)入，把一個(gè)根基未穩(wěn)的流行音樂形態(tài)徹底打碎了。我們接受了一種更先進(jìn)的流行音樂理念——確實(shí)是過去我們一直缺少的那一部分。但是這個(gè)理念并沒有被直接運(yùn)用在自己的流行音樂上，而是用它來拋棄過去。

　　原來的音像出版社編輯制的制作方式很快被唱片公司化的運(yùn)作取代，這一改變立刻暴露了我們?nèi)狈φ嬲�的商業(yè)運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)的致命弱點(diǎn)。唱片業(yè)的運(yùn)作需要一整套商業(yè)規(guī)則，在我們意識到這一運(yùn)作模式可以提高流行音樂的商業(yè)效率的同時(shí)，更應(yīng)該意識到在隨后的運(yùn)作中應(yīng)完善商業(yè)規(guī)則體系。但至今這一體系并沒有建立起來，仍然處在無規(guī)則無秩序狀態(tài)。這也是為什么從1992年確立唱片業(yè)操作方式以來，從來沒有出現(xiàn)一個(gè)在運(yùn)營上十分成功的公司的原因。用最符合市場化的運(yùn)作模式，做著沒有市場規(guī)則保護(hù)的事情。后來的流行音樂一直在無序中掙扎。

　　事實(shí)上，香港和臺灣地區(qū)的流行音樂早在上世紀(jì)90年代中后期便開始走下坡路，但至今仍統(tǒng)治著我們的市場和審美判斷。這主要是我們一直沒有很好的機(jī)制與之相對抗。相比之下，電影與電視劇就可以形成產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)鏈以及相關(guān)配套環(huán)節(jié)，但流行音樂就沒有。

　　由于沒有形成一套完備的產(chǎn)業(yè)鏈條，因此，在中國從事流行音樂和從事足球都一樣成為既存在風(fēng)險(xiǎn)又令人沮喪的事情。甚至流行音樂還不如足球，它連一種歸屬感都沒有，長期處在自生自滅的狀態(tài)。一個(gè)最需要商業(yè)規(guī)則支撐的行業(yè)，卻恰恰沒有商業(yè)規(guī)則。比如，流行音樂沒有相關(guān)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，沒有一個(gè)權(quán)威的統(tǒng)計(jì)機(jī)構(gòu)，沒有保護(hù)該行業(yè)利益的機(jī)構(gòu)以及相關(guān)的法律法規(guī)，從事這個(gè)行業(yè)的人都是一種搶奪式心態(tài)，能搶到就搶到，搶完就跑。

　　這30年，能剩下的就是懷舊。這種情緒總讓人聯(lián)想到一個(gè)垂垂老矣的長者，用他不多的時(shí)間去回想過去曾有的輝煌。流行音樂30年可能是改革開放的另一種縮影，一種本土文化與外來文化相碰撞后產(chǎn)生的自卑感，一種追求流行與觀念和回避規(guī)則產(chǎn)生的浮躁感。它本來是可以形成巨大消費(fèi)市場的朝陽產(chǎn)業(yè)，但是從每年出版的音樂作品的絕對數(shù)量和絕對產(chǎn)值來看(甚至這個(gè)數(shù)量和產(chǎn)值都沒有一個(gè)權(quán)威統(tǒng)計(jì))，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到最基本的市場需求量。

　　三十而立。在而立之年，中國流行音樂沒有在一個(gè)很好的根基上矗立起來，從只有音樂沒有流行，到只有流行沒有音樂，再到既沒流行也沒音樂，中國流行音樂真的快一無所有了。

　　(摘自《三聯(lián)生活周刊》)