本屆威尼斯電影節(jié)主席德哈登在電影節(jié)一開始就明確表示：“在電影節(jié)中，以英國電影大師彼德·格林納威為首的一些著名導演將共同參加一個名為‘電影正在消亡’的討論會。之所以用這個略顯偏激的名字來命名，是因為廣大歐洲及亞洲電影人對好萊塢電影的高科技化以及‘造神’傾向愈發(fā)不滿，電影是沒有國界的藝術，但如果都像好萊塢那樣過度使用電腦技術，動輒上億美元的資金投入，勢必會使電影的發(fā)展走入歧途。
“我們在選片過程中發(fā)現(xiàn)許多世界著名導演執(zhí)導的影片都有一種通病，那就是遠離普通大眾的生活，這使得我們不得不放棄了一些影片。我們精選出的這20部參賽影片，應該說盡管它們來自世界的各個角落，但反映的都是人類的現(xiàn)實生活。也許好萊塢大片的票房非常高，并已經(jīng)普及到了世界的各個國家，然而夢幻般的世界與過度的暴力血腥并不是我們選片的標準。近些年來，創(chuàng)新與優(yōu)質是威尼斯電影節(jié)評價影片的重要標尺。電影并沒有也不會消亡，一部優(yōu)秀的電影應該是貼近大眾、感動大眾的作品�！�
值本屆威尼斯電影節(jié)落幕前夕，本版再介紹一些電影節(jié)的熱門參賽影片，本屆的參賽片是否符合德哈登的初衷和評委的價值取向，明天電影節(jié)揭曉就可以見分曉了。
《風箏》(黎巴嫩)
也許是巧合，本屆威尼斯電影上出現(xiàn)了不止一部以中東沖突為背景的影片，其中由黎巴嫩女導演蘭達·薩貝格拍攝的《風箏》(LeCerf-Volant)被視為本屆金獅獎的有力競爭者。
《風箏》將故事背景放在敘利亞和以色列發(fā)生戰(zhàn)爭期間。女孩拉米雅生活在敘利亞一座小村莊里，她被嫁給了鐵絲網(wǎng)對面——被劃歸為以色列的鄰村表兄，但她愛的是邊界望臺上的一個以色列士兵，這名士兵每天都在望遠鏡里觀看她的行動，也早已愛上這個美麗聰慧的16歲女孩。
對薩貝格來說，這部影片有著非凡的意義，她說：“通過這部影片，我想知道如何能終止自己的憤怒。”
薩貝格的憤怒不是沒來由的。上世紀七十年代開始拍片的薩貝格，拍攝了多部紀錄片。1999年，她拍攝的《文明人》也曾經(jīng)參與了金獅獎的角逐。正是這部影片給她帶來了不少的麻煩：先是被指責影片過于暴力，繼而影片在黎巴嫩遭禁。薩貝格曾經(jīng)忿忿不平地說：“我認為這部影片非常溫馨，比許多美國電影都要溫馨。我怎么能拍出一部沒有暴力場面、侮辱和血腥的戰(zhàn)爭影片？我怎么能夠拍攝一部關于生活的影片而不反映生活？難道因為我是一個女人，他們就要求我拍出不一樣的東西？我沒有試著去挑釁，我大可以拍出更有挑釁性的東西。”幸虧，這部以黎巴嫩內戰(zhàn)為題材的影片在評論家眼里充滿了黑色幽默，成了一部深刻而有趣的影片。
盡管薩貝格1972年就移居到巴黎學習電影，她的事業(yè)和家庭都在法國，但是她并不愿意在自己國家之外做一個旁觀者，內戰(zhàn)期間，她還多次跑回黎巴嫩拍攝電影，關注著國家的命運和人民的生活。如今，她又用一部《風箏》向全世界展現(xiàn)黎巴嫩電影復興的力量。
《風箏》在威尼斯放映后好評如潮，觀眾普遍認為這部反映戈蘭高地沖突的影片畫面優(yōu)美、節(jié)奏流暢，令人耳目一新。自己的作品在佳片云集的威尼斯受到矚目，薩貝格自然非常興奮。在該片的新聞發(fā)布會上，她說“因為我出生的國家比較有悲劇色彩，所以我拍的影片無可避免地呈現(xiàn)了悲劇的主題，但其實我的性格是很開朗的，我很愛笑�！彼直硎�，風箏代表著一種情感的流動，“《風箏》原本的結尾是女主人公的滅亡，但是我覺得這樣太悲傷了，于是就改了劇本，讓她活了下來。”也許從這部影片開始，薩貝格終于可以平息心中的痛苦和憤怒了。
另外，《風箏》起用了從未演過電影的女演員，她清新自然的表演和影片一起留在了人們的記憶中。
國家機密(意大利)
《國家機密》被視為金獅獎的熱門片。該片于8月29日放映，立即引起轟動，觀眾為它長時間鼓掌�！啊秶覚C密》爆炸了！”意大利發(fā)行量很大的《晚郵報》如此寫道。
影片以近似紀錄片的手法敘述了1947年發(fā)生在西西里島上的一起駭人聽聞的大屠殺：5月1日，一大群農民集會慶祝左翼政黨在西西里舉行的地方選舉中獲勝。突然，一伙歹徒向手無寸鐵的人群開槍，造成11名共產(chǎn)黨人死亡，27人受傷。當時人們把這次屠殺歸罪于當?shù)氐姆藥汀八_爾瓦托雷·朱里亞諾”。但不久該匪幫的首領也遭人暗殺，而后意大利政府公布了有關這一大屠殺的所謂秘密文件……
真正的罪魁禍首是誰呢？該片導演帕洛·本凡努蒂稱：“最新證據(jù)表明，朱里亞諾匪幫、黑手黨、政府特工、教皇Pius二世和曾任7屆總理的安德雷奧蒂都參與了此事。他們?yōu)榱酥兄苟?zhàn)后西西里出現(xiàn)的‘紅色威脅’而聯(lián)合起來，策劃了這場壓倒共產(chǎn)黨的陰謀。”
該片的確同上世紀60——70年代的意大利政治片《馬泰伊案件》等一樣，扔下一顆重磅炸彈！意大利乃至世界影壇，好久沒有看到這樣令人義憤填膺的佳作了！
導演帕洛·本凡努蒂1946年生于比薩城，是意大利比較活躍的中青年一代導演，他24歲起開始擔任導演，至今已拍過十幾部電影，但大多數(shù)作品都默默無聞。他的這部參賽片，是以他重新搜集的證據(jù)并根據(jù)美國中央情報局公布的有關這場大屠殺的文件，寫成《國家機密》一書后，再改編成電影的。影片以一個律師對此事件的秘密調查來構筑故事，揭露有悖于政府版本的真相。影片的敘事結構帶有明顯的懸疑色彩。
西西里的故事，常常使人想起經(jīng)典影片《教父》�！秶覚C密》也講述了在混亂局勢下的黑幫拼殺，但比起《教父》來，缺乏睿智的魅力和寬宏的氣度。其實這并不是黑幫片，而是一部揭露隱藏在文明社會背后危機的影片。
《會說話的圖片》(葡萄牙、法國)
約翰·馬爾科維奇、凱瑟琳·德納芙、意大利美女斯苔伐尼婭·桑德雷莉(2001年曾以《最后一吻》獲得歐洲電影獎提名，是目前意大利最受歡迎的女演員)，三位來自不同國家的著名演員匯聚一起，實力不容小覷。
影片中的羅薩·瑪麗娜(雷奧勒·希爾維拉飾)是一個美麗的歷史學教授，最近她打算前往印度孟買進行考察，為了能彼此照顧，她帶了女兒一同前往。在旅行中，她們遇到了一個風趣的海軍指揮官約翰(約翰·馬爾科維奇飾)和一個年輕人，母親瑪麗娜在交往中和約翰產(chǎn)生了朦朧的感情，而女兒和那個年輕人也似乎有前生注定的緣分，原來，他就是她未來的丈夫……
導演奧利維拉早在1985年就獲得了威尼斯電影節(jié)頒發(fā)的終身成就獎，這位國際電影大師之后又三次參加威尼斯電影節(jié)：1991年以《神曲》獲得評委特別大獎、1996年以《游園會》獲金獅獎提名、2000年以《福音與烏托邦》獲得BastoneBianco影評獎。八十年代，他拍攝了《弗蘭西斯卡》等7部影片。從1990年至今，長壽的奧利維拉幾乎創(chuàng)造了電影史上的一個奇跡——每年推出一部影片。95歲高齡的他依舊拍片不輟，1999年的《情歸何處》入選戛納電影節(jié)，2001年，又以影片《我要回家》第11次參賽戛納電影節(jié)，實在令人欽佩。2001年10月，北京電影學院曾經(jīng)舉行過他的電影展，放映了他的《情歸何處》、《游園會》等影片。
他這次帶著《會說話的圖片》第五次參加威尼斯電影節(jié)，作為一個跨世紀的老導演，奧利維拉的作品依然不斷創(chuàng)新，拍攝本片雖主要以法語為主，但他還穿插著許多意大利語和葡萄牙語，他認為這三種語言影響了西方的歷史。
來源：文匯報 作者：胡婧
