中新社南寧十月二十二日電(林艷華阮萃)中國曲藝家協(xié)會主席劉蘭芳今日在此間召開的中國少數(shù)民族曲藝研討會上呼吁，各級地方政府應(yīng)加大投入，拯救瀕危的少數(shù)民族曲藝。
時(shí)隔十一年，中國少數(shù)民族曲藝工作者終于迎來第二次盛會。十月十九日至二十二日在南寧舉行的中國少數(shù)民族曲藝展演，出現(xiàn)了可喜的跡象，來自十三個(gè)省、市、自治區(qū)的十五個(gè)少數(shù)民族派出了演員參加比賽，演員陣容強(qiáng)大，達(dá)到二百八十多人。
本次展演，少數(shù)民族曲藝家們挖掘了一些過去曲藝搜集整理工作中未被發(fā)現(xiàn)的曲種，以“原生態(tài)”的形式展現(xiàn)出來，如湖南的雞毛竹、廣西的壯族末倫等，深受專家和觀眾的好評。
但對于少數(shù)民族曲藝的現(xiàn)狀，劉蘭芳仍深感擔(dān)憂。她在同時(shí)舉行的研討會上說，中國少數(shù)民族多數(shù)聚居在相對偏遠(yuǎn)的地區(qū)，在長期的生產(chǎn)生活過程中，形成了絢爛奪目的文化藝術(shù)，曲藝就是其中的一種，它種類繁多，源遠(yuǎn)流長。但目前曲藝人才嚴(yán)重缺乏，現(xiàn)狀不容樂觀，有些曲種曲目在逐步消失，如廣西壯族天琴彈唱，極富民族特色，旋律優(yōu)美抒情，在清代時(shí)很流行，新中國成立后基本上沒有表現(xiàn)過。壯族曲藝家到壯鄉(xiāng)采風(fēng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了這一一度處于失傳的曲藝。后經(jīng)壯族曲藝家改編，溶入新故事，才使這一曲藝重見天日。
讓劉蘭芳高興的是，本次大賽給少數(shù)民族曲藝家一個(gè)重新發(fā)掘民間曲藝的契機(jī)，各民族的曲藝可以進(jìn)一步交流學(xué)習(xí)。
