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　　中新社江陰五月二十四日電 (記者 應(yīng)妮)正在此間舉行的中國農(nóng)村題材創(chuàng)作研討會(huì)上，有專家指出，在建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的背景下，中國農(nóng)村題材的創(chuàng)作或?qū)⒂瓉硇赂叱薄?div class="nqvvonq" id="adhzh" name="hzh">

　　中國作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部主任吳秉杰總結(jié)了中國農(nóng)村題材創(chuàng)作的三次高潮，依次為“五四”后、一九四二年毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表后以及上世紀(jì)七十年代末八十年代初。

　　他指，從“五四”發(fā)軔的中國農(nóng)村題材創(chuàng)作一開始便已具備相當(dāng)廣度和深度，幾乎所有重要作家，如茅盾、巴金、老舍、沈從文、肖軍、蕭紅等，都有農(nóng)村題材的作品。

　　一九四二年《講話》發(fā)表后，革命的要求與政治文化構(gòu)成了當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的背景，基本主題則是追求社會(huì)解放、民族解放，解放后的農(nóng)業(yè)合作化題材的創(chuàng)作依然繼續(xù)著農(nóng)村題材創(chuàng)作的勢(shì)頭，《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《暴風(fēng)驟雨》、《太陽照在桑干河上》、《創(chuàng)業(yè)史》、《艷陽天》等都是這一時(shí)期的代表作。

　　第三次高潮則是一次自覺的、撥亂反正的創(chuàng)作，以“傷痕”“反思”形式出現(xiàn)�！对S茂和他的兒女們》、《芙蓉鎮(zhèn)》、《陳奐生上城》等相繼出現(xiàn)。

　　他說，自從九十年代中期以來人文精神的討論以及對(duì)人文關(guān)懷的呼吁，引出了對(duì)社會(huì)弱勢(shì)群體的關(guān)懷，農(nóng)村人群重新鮮明地進(jìn)入文學(xué)視野。從第三屆魯迅獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)中篇全部屬農(nóng)村題材創(chuàng)作，可感到某種趨勢(shì)，建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的任務(wù)與要求將會(huì)推動(dòng)創(chuàng)作，可能形成第四次農(nóng)村題材創(chuàng)作的高潮。

　　在樂觀的同時(shí)，與會(huì)評(píng)論家們也表達(dá)了對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的憂慮�！艾F(xiàn)在的作家?guī)缀醵家呀?jīng)城市化了，與農(nóng)村和農(nóng)民產(chǎn)生了隔閡，對(duì)農(nóng)村普遍的生活狀況缺乏了解�！币蛑�，作家們需要深入體驗(yàn)生活才能出現(xiàn)一批扛鼎之作。(完)