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　　電影《硬漢》掛著“中國版《阿甘正傳》”的名號上映了。上映前，影片的宣傳語是要塑造中國硬漢的銀幕榜樣，這讓觀眾頗有期待，畢竟目前大銀幕上脂粉氣太濃，能多一點陽剛之氣是一件好事。但等看到影片，卻令人失望——對于硬漢，影片的理解和闡釋是有失偏頗的；而作為電影，故事的編造痕跡又太濃，結構上也不夠完整。

　　《阿甘正傳》之所以能夠成為好萊塢的經(jīng)典之作，在于它沒有強調(diào)和刻畫阿甘先天在心智上的不足，而是用人性化的視角展現(xiàn)一個普通人的成長過程，并巧妙地將他的成長和整個時代的變革融合。整部影片細膩、溫情，是一部勵志的佳作。但《硬漢》卻顯得故事結構松散，劉燁飾演的老三和黃秋生帶領的犯罪團伙在戲里根本就是兩條缺乏起碼聯(lián)系的線索。如果不是通過一連串生硬的安排，故事幾乎無法自圓其說，這是結構上的最大硬傷。影片的笑料和幽默幾乎全部建立在老三的弱智上，讓人看起來有些不舒服。而在影片最核心的“硬漢精神”更是被偷換成了暴力和野蠻。盡管影片想把老三塑造成不妥協(xié)、不退縮的典型，但老三用暴力解決一切問題的處事方法實在令人不敢恭維。老三塑造的硬漢時常裸露著胳膊或半身，變成張揚肌肉和暴力、不用頭腦和道德約束的莽漢。這種所謂的“硬漢精神”根本不應該被歌頌和效仿。 周 銘