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　　流行樂(lè)壇的一代大師李宗盛在記者對(duì)面的沙發(fā)上大大咧咧地坐下來(lái)，蹺起二郎腿，天南地北地聊起來(lái)。相對(duì)于“一個(gè)會(huì)做琴的音樂(lè)大師”，現(xiàn)在他似乎更愿意把自己的身份定位為“一個(gè)懂音樂(lè)的琴師”。4月18日他的“理性與感性世界巡回南京站演唱會(huì)”將在五臺(tái)山體育館上演，他笑著說(shuō)：“選曲選得我們死去活來(lái)，實(shí)在太多了�！�

　　[作為創(chuàng)作人] 文學(xué)名著我一概沒(méi)讀過(guò)

　　“我在內(nèi)地住了有六七年了，這也是我們整個(gè)民族故事最多的時(shí)代，看每天那么多人來(lái)來(lái)去去，推板車(chē)的和開(kāi)大奔的呼嘯而過(guò)，這其中有多少故事多少情感啊……流行音樂(lè)就應(yīng)該反映時(shí)代的生活，我感到遺憾的是，我并沒(méi)有在內(nèi)地流行音樂(lè)中聽(tīng)到，創(chuàng)作要出于對(duì)人文的關(guān)懷，你有發(fā)言權(quán)，就有責(zé)任去探索和關(guān)心”，說(shuō)起音樂(lè)創(chuàng)作李宗盛開(kāi)始滔滔不絕，他的音樂(lè)中有風(fēng)花雪月也關(guān)心市井生活，而且《凡人歌》《我是一只小小鳥(niǎo)》等作品更是在小人物小情懷中蘊(yùn)含著許多哲學(xué)味道，不過(guò)他從不承認(rèn)自己多么有文化有深度，“真的有很多人問(wèn)我‘小李啊，你寫(xiě)過(guò)這么多歌肯定讀過(guò)很多書(shū)吧’，然后就跟我聊起文學(xué)巨著、什么東歐作家，其實(shí)我一概沒(méi)有讀過(guò)，但這反而塑造了個(gè)人的語(yǔ)法，創(chuàng)作就是溝通，寫(xiě)作就是講故事，堆砌詞語(yǔ)敲打文字不是太難，但用最簡(jiǎn)單的方法讓大家都明白卻不容易。我現(xiàn)在說(shuō)話大家都懂吧，那我就這么寫(xiě)出來(lái)，就成歌了啊”。

　　[作為琴師] 我看到樹(shù)都打招呼

　　李宗盛愛(ài)琴，甚至從2001年開(kāi)始弄了一個(gè)小作坊自己做琴，他的吉他都由他親自設(shè)計(jì)并動(dòng)手制作，羅大佑、周華健、品冠、張震岳、樸樹(shù)等都是李宗盛的顧客，“我現(xiàn)在忙得最多的就是做琴，我自己上車(chē)間的哦，你看我手上有老繭，我對(duì)制琴的木頭有相當(dāng)?shù)牧私�，我現(xiàn)在是每天做工的工人階層。做琴最主要的是要了解木頭，我現(xiàn)在看到木頭就覺(jué)得親切，因?yàn)槟绢^我開(kāi)始敬畏自然，平時(shí)到樹(shù)林看到樹(shù)我都打招呼，覺(jué)得砍了它們?nèi)缱霾怀龊们倬蛯?duì)不住它們”。其實(shí)去年底來(lái)寧開(kāi)演唱會(huì)的張震岳臺(tái)上用的就是李宗盛做的琴，他一聽(tīng)說(shuō)高興地跳起來(lái)，“真的嗎？有照片能給我嗎？我欠了不少琴債，至少十幾把，因?yàn)橄胱龊靡话亚僬娴姆浅；〞r(shí)間”。

　　[作為多情之人] 木頭不比女人差

　　懂女人、善寫(xiě)女人的李宗盛堪稱“樂(lè)壇情圣”，而他的戀情也的確轟轟烈烈令人唏噓，不過(guò)“當(dāng)愛(ài)已成往事”若干年后，記者婉轉(zhuǎn)地問(wèn)起有沒(méi)有期待過(guò)“50歲的又一個(gè)春天”，沒(méi)想到李宗盛哈哈大笑道：“不同年齡有不同的心理狀態(tài)，我現(xiàn)在的日子非常好，做琴……說(shuō)實(shí)話，對(duì)著木頭就已經(jīng)獲得最大的幸福和滿足了”，看著記者的瞠目結(jié)舌，他很認(rèn)真地解釋道：“真的，不同木頭也有不同的性格的，一塊木頭劈成8片后做成琴，每一片的聲音也都是不同的。仔細(xì)研究木頭的響聲、味道、感覺(jué)……不比女人差”，說(shuō)到興起的他還一再補(bǔ)充解釋：“對(duì)木頭真的是有感情的，如果看到它今天有點(diǎn)干裂馬上要增強(qiáng)濕度，怕它感冒、發(fā)燒、皮膚不好……”