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　　邁克爾·杰克遜突然倒下，倒在他將復出的倫敦音樂會開場一個月前。這實在是杰克遜傳奇里最順理成章又大出人意料的最后一筆。

　　一共50場的復出音樂會，上百萬張門票，3月份一開售就被歌迷們搶購一空、網上炒到數(shù)千美元一張；跟歌迷們一樣熱鬧的是，媒體對他還能否跳得動“太空步”、撐得住巡回演出的嘲笑懷疑，賭博公司還就他的音樂會是否將取消開出了賭盤。

　　比起滿目滿耳的“全世界巨大損失”的身后評價，或許一家美國媒體“邁克爾·杰克遜之死，標志著一個悲劇的結束”的說法，更接近真相，卻也更讓人震撼和動容。

　　這已是一個80后、90后們陌生的名字了。然而要在這個“大師”“天王”“巨星”成堆的時代里，透過亂花迷眼的星光中找出一位當代流行音樂界的“天王巨星”，邁克爾·杰克遜卻無疑是不二人選。20世紀80至90年代是他的時間——那個時代，全世界不知有多少種聲音，隨著他一起齊唱《四海一心(WE ARE THE WORLD)》、《治愈世界》；有多少年輕的腳步，跟著他的MTV學跳奇特的“太空步”；更有多少心靈，因他那些表現(xiàn)戰(zhàn)爭、苦難、偏見、歧視苦難、關切社會未來與人類靈魂的歌詞和曲調，而深深震撼。

　　那時，我們脫離開“鐵姑娘”式的藝術不久，民間正風行著輕柔吟唱兒女私情的“靡靡之音”，也正需要著“我們就是這世界”，“我們責無旁貸”式的開放的高昂的激勵。

　　他是20年前中國年輕人——今天80后、90后的父輩的集體記憶。那時，我們在改革開放道路上啟程不久，滿心渴望著跟上世界的現(xiàn)代化節(jié)拍，正需要“我們就是這世界”“我們都是孩子”式的激勵和牽引。他的音樂，他的MTV，讓人無可抗拒。

　　今天的杰克遜，似乎只是供人懷舊，以及拿來娛樂的。

　　不信，看看新世紀之后，互聯(lián)網上有關他的消息，早已沒有音樂，沒有創(chuàng)作，只有他近乎瘋狂的整容傳說、外貌變化照片、連著丑聞的一連串官司、稀奇古怪的傳聞。至于他所做那些正常的、善意的甚至偉大的舉動，仿佛已被有意無意間忽略和疏漏過了——比如，他一個人支持了世界上39個慈善救助基金會，是世界上以個人名義捐助慈善事業(yè)最多的人。他曾憤怒地說，“從我打破唱片紀錄開始”，人們便做一切可做的來詆毀他。

　　曾經因他的音樂而震撼的這個世界，也見證了一個傳奇人物的面貌與性情如何一步步扭曲改變、被娛樂化也被妖魔化的全過程。

　　這樣被扭曲、被局部放大到真相撲朔迷離的大眾偶像，在這個窺視、傳播變得越來越容易的年代里，數(shù)不勝數(shù)。盛名、暴富與偏見之下，生活與人性毀壞的個例，也不乏其人。只不過，很少，有人像杰克遜這樣，在天才神話與妖魔人生之間，這樣緊附于一體，又被推走得這樣遠。

　　或許，正是杰克遜故事的后半段，讓處在大眾流行文化生長初期的中國社會，更深刻地接受了一個多元的世界，接受了已被包裝得天衣無縫、宣傳得天花亂墜的偶像背后，那些復雜的真實人性。

　　只是，在他之后，這樣的“變形記”，還會更多嗎？

　　“治愈這世界，讓它變得更好，為你、為我、為了全人類……”(姜泓冰）