西方對(duì)華慣用"電影節(jié)政治" 明星屢碰底線(xiàn)惹眾怒——中新網(wǎng)

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        西方對(duì)華慣用"電影節(jié)政治" 明星屢碰底線(xiàn)惹眾怒
      2009年07月27日 10:27 來(lái)源:國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)   【字體:↑大 ↓小

          理查·基爾(上圖)與莎朗·斯通等電影明星,正是西方電影節(jié)政治游戲的活棋子
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        直擊中國(guó)導(dǎo)演拒絕墨爾本:電影節(jié)組委會(huì)"不高興"

        一個(gè)是 帶有強(qiáng)烈“疆獨(dú)”意識(shí)的電影,一個(gè)是在西方知名度不大的墨爾本電影節(jié),二者一旦發(fā)生聯(lián)系,引起的是中澳民眾乃至整個(gè)世界的強(qiáng)烈反應(yīng)。

        一些西方組織和媒體,常常戴著有色眼鏡看待中國(guó),對(duì)許多事實(shí)選擇性失明,這些已經(jīng)偏離的鏡頭帶來(lái)的后果,是對(duì)普通觀眾不負(fù)責(zé)任的誤導(dǎo)。事實(shí)上,在西方的各大電影節(jié)和電影院線(xiàn)里,中國(guó)電影和華人身影并不罕見(jiàn),其中政治性的、地域性的、民族性的內(nèi)容尤為得到青睞——這緣于西方人對(duì)異域文化的好奇感,對(duì)神秘宗教的原始崇拜,以及無(wú)法抹凈的意識(shí)形態(tài)偏見(jiàn)。

          電影節(jié)難摘有色眼鏡

        政治因素是電影節(jié)組織方在選片的過(guò)程中繞不開(kāi)的敏感話(huà)題。歐洲三大電影節(jié)——戛納、威尼斯和柏林——的入圍名單中常會(huì)出現(xiàn)某些華語(yǔ)電影或涉及中國(guó)現(xiàn)狀的電影。它們雖然能在歐洲面世,卻無(wú)法在中國(guó)正常公映。西方電影節(jié)對(duì)此類(lèi)題材電影的偏愛(ài),并不是他們標(biāo)榜的藝術(shù)追求那么簡(jiǎn)單,而是使用了與對(duì)待本國(guó)電影完全不同的標(biāo)準(zhǔn)。在宣揚(yáng)本土民族融合、文化包容的同時(shí),有些電影節(jié)卻在假借藝術(shù)的外衣,為政治立場(chǎng)做仆人。

        從中國(guó)第五代導(dǎo)演張藝謀在戛納電影節(jié)所享受的“待遇”,即可見(jiàn)窺見(jiàn)西方電影節(jié)的“政治”態(tài)度。1990年張藝謀的《菊豆》在戛納放映后廣獲好評(píng),據(jù)當(dāng)時(shí)在場(chǎng)中國(guó)記者說(shuō),張?jiān)谟浾哒写龝?huì)上只要說(shuō)幾句“政治正確”的話(huà),就肯定能拿獎(jiǎng),但張拒絕了。1998年他的《一個(gè)都不能少》再次因沒(méi)有申明政治立場(chǎng)而落選戛納。將近20年后,一部涉及政治敏感題材的《頤和園》盡管未能按時(shí)報(bào)名,卻依然破例入圍戛納——事實(shí)證明,時(shí)間在向前,而歐洲電影節(jié)的政治品位卻始終如一。

        墨爾本電影節(jié)的影響力遠(yuǎn)不如歐洲三大電影節(jié),它的地域局限性和規(guī)模限制了入圍片的質(zhì)量。組織方執(zhí)意選入描寫(xiě)熱比婭的電影,甚至不惜放棄賈樟柯等著名中國(guó)導(dǎo)演更具藝術(shù)性的作品,其目的早已不是電影本身——在特別的時(shí)期,此類(lèi)影片帶有的政治敏感能挑起媒體的關(guān)注度,而一些政客和團(tuán)體的推波助瀾則讓電影節(jié)成為世界性話(huà)題……組織者為了旁門(mén)左道,反而擠掉了那些真正具有含金量的電影作品,這無(wú)疑違背了電影節(jié)的初衷。

          西方電影喜歡包裝“藏獨(dú)”

        西方國(guó)家經(jīng)常在藝術(shù)與政治上含糊其辭,許多標(biāo)明描寫(xiě)人文、歷史的影片,其背后也有創(chuàng)作者早已預(yù)設(shè)的政治傾向。這些年來(lái),西方電影掀起的一股“達(dá)賴(lài)熱”就是例證之一。

        前不久,又一部反映達(dá)賴(lài)生平及思想的西方影片上映。這部名為《達(dá)賴(lài)?yán)飶?fù)興之路》的片子把達(dá)賴(lài)塑造成一位無(wú)所不知的智者。此外,《小活佛》、《達(dá)賴(lài)的一生》等西方拍攝的影片都無(wú)法擺脫其片面的政治預(yù)設(shè)。美國(guó)投資,法國(guó)導(dǎo)演讓雅克·阿諾拍攝的《西藏七年》,則是站在一種偏頗的角度來(lái)看待西藏地區(qū)的文化發(fā)展,依照達(dá)賴(lài)的一面之辭來(lái)向西方觀眾歪曲當(dāng)年的西藏和平解放,顛覆了農(nóng)奴翻身做主人的基本事實(shí)。

        總之,西方的“達(dá)賴(lài)電影”大多把達(dá)賴(lài)塑造得“高、大、全”,而把偏見(jiàn)性的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了中國(guó)。

        而其他一些西方電影里對(duì)中國(guó)形象的誤讀和歪曲也不罕見(jiàn)。好萊塢演員理查·基爾主演的《紅色角落》,整片都在批評(píng)中國(guó)的司法體系,明顯地影射中國(guó)政治的不透明,杜撰出西方人對(duì)中國(guó)人權(quán)狀況的負(fù)面臆想。這種重復(fù)千遍的偏見(jiàn),也是來(lái)源于西方媒體對(duì)東方一貫的片面報(bào)道。

          西方明星屢碰政治底線(xiàn)

        不單單是電影作品如此,西方的電影明星們,也常常對(duì)自己并不熟悉的政治領(lǐng)域,發(fā)表些自以為是的評(píng)論。好萊塢影星莎朗·斯通在去年戛納電影節(jié)的派對(duì)上,針對(duì)“西藏問(wèn)題”和四川地震的惡語(yǔ),激起了中國(guó)普通民眾的憤怒,最終受辱的還是自己。

        洛杉磯影評(píng)人士海梅·希門(mén)尼斯曾經(jīng)談到西方電影界“干預(yù)別國(guó)內(nèi)政”的現(xiàn)象,他指出,一方面美國(guó)一些媒體及政客不可能客觀評(píng)價(jià)中國(guó),同時(shí)好萊塢藝人本身也缺乏了解中國(guó)的渠道,這就很難避免他們?cè)谔幚砀袊?guó)有關(guān)的問(wèn)題時(shí)出現(xiàn)盲人摸象的情況。

        其實(shí),好萊塢參與美國(guó)的政治運(yùn)作早已成為西方世界的一大景觀。而國(guó)際反華勢(shì)力也借此把這些影星們當(dāng)作打人的磚頭。

        理查·基爾就常在公開(kāi)場(chǎng)就“西藏問(wèn)題”發(fā)表一些聳人聽(tīng)聞但又頗為可笑的論調(diào)。這個(gè)好萊塢演員同時(shí)是“西藏問(wèn)題國(guó)際運(yùn)動(dòng)”的主席,總是“卑恭地”自稱(chēng)是“達(dá)賴(lài)的學(xué)生”,頻頻借所謂人權(quán)、西藏等話(huà)題向中國(guó)發(fā)難,充當(dāng)反華勢(shì)力的馬前卒。

        事實(shí)上,對(duì)于國(guó)家穩(wěn)定和民族團(tuán)結(jié),每個(gè)中國(guó)人都抱有賈樟柯導(dǎo)演所說(shuō)的“樸素情感”。如果西方導(dǎo)演能夠把陳舊和扭曲的有色眼鏡丟進(jìn)大洋里,開(kāi)放的中國(guó)當(dāng)然歡迎他們帶著記錄真實(shí)的攝像機(jī)來(lái)到中國(guó)。但是,如果要靠政治歪曲和杜撰奇觀來(lái)吸引票房,在如今網(wǎng)絡(luò)信息發(fā)達(dá)的時(shí)代只能是短命。特約撰稿董銘發(fā)自巴黎

      【編輯:李季
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      我國(guó)實(shí)施高溫補(bǔ)貼政策已有年頭了,但是多地標(biāo)準(zhǔn)已數(shù)年未漲,高溫津貼落實(shí)遭遇尷尬。
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