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　　根據(jù)張愛玲同名小說改編的電視劇《傾城之戀》央視落幕，創(chuàng)下3%的收視佳績，比同期播出的《我的團長我的團》高出了近兩個百分點。下周一還將在浙江、河北、深圳和東南四家衛(wèi)視再重播�！秲A城之戀》雖熱播，但鄒靜之的劇本也還是難讓張迷滿意，好在沒被指責為一部瓊瑤劇。

　　鄒靜之畢竟眼界開闊，給這個愛情故事附上大時代的背景，豐富了許多。改編張愛玲，是個老生常談的話題了，誰改誰栽，總嫌味道不足，最失意的是編劇。與之相映成趣的是，飾演張愛玲筆下人物的演員，倒仿佛都得到了她冥冥中的庇護，點石成金，各個得志。

　　編劇鄒靜之

　　該放大時就放大

　　電視劇《傾城之戀》注定逃不開張迷們布下的口水陣。事實上，這么多年來改編張愛玲不受責難的編劇幾乎沒有。鄒靜之把2萬字的小說擴容成45萬字的劇本，36集電視劇，注水之聲驟起。

　　味道，雖是老生常談，但不得不承認，張愛玲文字里的味道電視劇里一點沒出來，鄒靜之把《傾城之戀》講成了《亂世佳人》式的愛情故事，白流蘇和范柳原是一對心靈落魄不容于世的男女，遇見了，也就找到了彼此的避風港，香港陷落了，愛情開花了，故事講圓滿了。這不是張迷們心中回旋不去的那個《傾城之戀》，劇中，白流蘇和范柳原剛見面，小男小女小心思，步步為營的心理角力雖也在臺詞里，可電視劇里的表情和神氣不對了，一下子就成了另一副樣兒。

　　其實，任誰來改編，影視劇也難找回張愛玲的味道，精工細作如《色·戒》，也一樣難逃爭議。此次改編《傾城之戀》 鄒靜之做好準備和張迷一辯，因他本人也是個張迷，才接了《傾城之戀》的改編。對答張迷，鄒靜之語氣平靜，但話里分明有幾分負氣�！拔铱葱∩蜿柎汗�(jié)在北京臺演的小品，他演大明星，剛下臺和觀眾握手，就被人扛了回去�，F(xiàn)在的這個迷、那個迷，把偶像高高地捧著不讓人接近就算崇拜嗎？真正熱愛張愛玲的人是不會把她挾持到臺上不讓人接近的。什么是經(jīng)典，經(jīng)典就是有不斷被改編的可能性和不斷有各種改編出現(xiàn)。真正熱愛張愛玲的人會覺得她的文字在哪，永遠也塌不下來。”

　　《傾城之戀》遇到的另一個問題是怎么處理小說中“自私”的男女主角。如果按小說里寫的，白流蘇和范柳原是兩個自私的人，再依照張愛玲冷淡孤傲的個性，把這兩個人在愛情與婚姻中的小九九展現(xiàn)得入骨三分，普通觀眾會不會有耐心撐著看這倆人斗法34集？電視劇畢竟是溫情脈脈的大眾消費品，若不想直接進片庫就不得不抹上些許脂粉。

　　于是，鄒靜之改編的原則是：“該忠實時就忠實，該放大時就放大，該演繹時就演繹�！彼�解釋他為什么給小說中的范柳原和白流蘇換了副樣貌。“白流蘇溫暖了很多，花花公子范柳原在前史中成了癡心郎、與黑幫還有千絲萬縷的關(guān)系，這樣的加工處理，原味丟了不少，算是演繹。白流蘇在家里的艱難處境、破敗白家與暴發(fā)戶唐家的鉤心斗角、唐家老少姨娘的輪番上場，是張愛玲眼中舊家族的樣子，只是放大了而已。男女主人公相遇后，這試探、進退攻守的成人游戲，與原著的感覺相差無幾，是忠實。一個城市傾覆了，成就了一對年輕人的愛情，這是魂，不能變。只要‘傾城之戀’沒變，就抓住了這個故事的魂，剩下的，一個年代唱一個年代的歌，我相信，張愛玲在墳?zāi)怪惺歉吲d的。”

　　和鄒靜之有同感的是香港才女李碧華，她曾寫：“我覺得‘張愛玲’是一口井——不但是井，且是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的古井。大方得很，又放心得很。古井無波，越淘越有。于她又有什么損失？”

　　演員陳數(shù)

　　“張愛玲”適合做夢不適合實干

　　改編張愛玲失意的是編劇，得志的是演員。無論將文字付諸何種載體，挨罵的是編劇，演員都往往得了好評。《紅玫瑰與白玫瑰》成就了陳沖和趙文瑄，《半生緣》成就了黎明、吳倩蓮，《色·戒》成就了湯唯，這次的《傾城之戀》依舊，陳數(shù)飾演的白流蘇相當討好。

　　平心而論，陳數(shù)的樣貌較之張愛玲筆下的白流蘇還不夠精致，氣質(zhì)上也少了幾分飄離的味道，她的表演只有五分，那時而冷艷如冰、時而熱烈如火的賭徒性格被中和成一杯溫吞吞的白開水，這個白流蘇成了一心顧全大局的良家婦女。即便如此，陳數(shù)還是討巧，張迷們認可了她賦予白流蘇的秀美、典雅、不失書卷氣。

　　陳數(shù)也是張迷，常常是一手拿著劇本，一手拿著小說，比對著琢磨。她承認，白流蘇不好演。陳數(shù)看來，小說中的白流蘇性格極致，層面的狹窄，露出人性中現(xiàn)實的一面，而劇本中的白流蘇善良美好，性格上也更大氣。這是左右為難的選擇。陳數(shù)說：“我始終認為，演張愛玲筆下的人物，是適合做夢的事情，不適合實干。接到劇本后我得失心很重，把自己關(guān)在家里足足三天，很矛盾。要拘泥于文字，等于自己給自己設(shè)了陷阱，要完全按劇本，又心有不甘�！�

　　最后，陳數(shù)對白流蘇的處理是，言談符合劇本，內(nèi)心靠向小說，她參透了張愛玲小說經(jīng)久不衰的精魂，“時間會流逝，但女人的心思是一樣的�！边@或許就是張愛玲最高明的布局，任何改編都無法凌駕于她的文字，可她筆下的人物，總是靈動鮮活的，換件衣服，換張臉孔，一個時代唱一個時代的歌，都是討人喜歡的。記者 金力維