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　　這幾年，笑星馮鞏在春節(jié)晚會上的作品的歸類越來越有點讓人看不明白，明明是小品卻偏偏說成是相聲。在第四次彩排的現(xiàn)場，當馮鞏的情景相聲《咱村的事兒》表演完畢之后，記者身邊的觀眾不禁提出了質(zhì)疑，他們表演的究竟是小品還是相聲。

　　今年語言類節(jié)目總體上還說得過去，火爆的場面也不少。李金斗等人的相聲《免費電話》，黃宏、牛莉、雷恪生的小品《老譚》，郭冬臨和邵峰表演的小品《回家》等節(jié)目現(xiàn)場“笑果”不錯。笑星馮鞏和李志強一上場，觀眾就覺得納悶，半個大西瓜，一籃子瓜果梨桃，一壇子端起來就可以喝的水，道具齊全，這擺明了是要表演小品�？墒牵�主持人卻說這個節(jié)目是情景相聲。沒有“貫口”，沒有“柳活”，上來就是扮演角色。一個村長、一個八路軍戰(zhàn)士，這樣只有幾句臺詞的小角色對于這些年一直演影視劇的馮鞏來說，簡直就是小菜一碟。只是讓幾位觀眾納悶的是：這種表演方式不就是小品嗎？和“說學逗唱”見長的相聲有啥關系？而以往兩年也曾有媒體對于馮鞏的小品化的相聲有過不同的聲音，特別是對于2006年馮鞏、朱軍、牛莉表演的《跟著媳婦當保姆》，以及朱軍、馮鞏表演的《笑談人生》進入“戲曲曲藝雜技魔術(shù)類”評獎并獲一等獎，讓人感覺“名不正言不順”。

　　記者隨后撥通了幾位相聲演員和小品演員的電話，雖然他們對此也有不同看法，但是因為是圈里人不方便發(fā)表見解。有一位不愿透露姓名的演員堅持認為，相聲和小品還是應當有所區(qū)別。他說，相聲的看家本領還應當是“說學逗唱”為主，而小品則是更多地強調(diào)戲劇性表演，相聲中加入過多的形體表演會削弱了相聲的語言功能。

　　隨后，記者采訪了曲藝評論家、中國曲協(xié)理事常祥霖。對此，常先生表示，春晚已經(jīng)是中國的民俗舞臺，它不是藝術(shù)拼比的舞臺，不能用純藝術(shù)的眼光來看春晚的相聲。“就比如中秋的月餅，你可以用各色的餡，也可以有各種包裝。”他認為，春晚就是要營造歡樂祥和的氣氛，節(jié)目可以風格多樣，用過于苛刻的藝術(shù)標準來要求春晚的相聲，是不夠?qū)捜莸膽B(tài)度。但他同時指出，如果不是春晚，而是專業(yè)的相聲大賽，比如中國曲協(xié)的牡丹獎，那就需要一套專業(yè)的藝術(shù)規(guī)范，它是嚴肅的�！叭绻�不符合藝術(shù)本體要求的相聲入圍或者獲獎，那我就要問評委：你們的藝術(shù)標準到底在哪里？”

　　常祥霖說，馮鞏這種表演性的相聲出現(xiàn)在春晚舞臺上，是一種創(chuàng)新的表現(xiàn)，也得到了很多觀眾的認可。但同時，如果馮鞏的這種風格引導了一個潮流，那相聲界就應該慎重地對待。(記者：張學軍 張守剛)