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　　昨天，東方衛(wèi)視在北京為電視劇工作者提供了一個辯論話題——“劇變中國——中國電視劇改革開放30年”。30年間，國產電視劇飛速發(fā)展，從年產8集到今年的年產13000多集，欣欣向榮的景象反而讓電視劇工作者心生警惕。

　　著名導演尤小剛直接指出電視劇年產量過高引發(fā)的后果：“最近幾年，電視劇的投資額每年都超過50億元，而各大電視臺的實際收購額僅40億元左右，這使得電視劇的投入和產出呈現(xiàn)一種倒掛現(xiàn)象�！鄙頌橘Y深業(yè)內人士，尤小剛看到了這個行業(yè)內的種種怪現(xiàn)象：“有些戲不乏大牌，但情節(jié)簡直不堪入目，某些投資人的目的不是為了藝術創(chuàng)作，而是類似于炒股票的心態(tài)�！卑凑沼刃�剛的估算，“國產劇每年達到9千-1萬集的數(shù)量最為理想，這樣既能保證作品質量，又能保證已成名演員演出機會的同時，還讓新人有足夠空間�！比绻�仍然保持在每年1萬3千集，尤小剛直言是對電視劇已有資源的掠奪性破壞。

　　尤小剛認為比較有效的措施是政府調控，“2000年，廣電總局對黃金檔只能播國產劇的規(guī)定，就對這個行業(yè)產生了巨大的推動作用。如今，也是這只‘有形的手’發(fā)揮作用的時候了�！薄妒勘�突擊》導演康紅雷，已經準備從明年開始自覺地減少拍片數(shù)量。

　　著名導演高希希并不認同減少數(shù)量就能提高質量的觀點，高希希比較在意的是如何保護國產�。骸敖�年來韓劇大舉入侵，但直到今天，最主要的中國電視劇仍然無法進入韓國主流媒體，那么，為什么我們要對韓劇敞開胸懷？”