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事實(shí)上央視版金庸武俠劇無論怎么改進(jìn)，都是眾口難調(diào)。令創(chuàng)作者奇怪的是內(nèi)地拍攝的武俠劇無論景色怎么優(yōu)美、服裝怎么精致、化妝怎么新奇，演員怎么賣力，觀眾還是偏愛香港無線電視劇的簡(jiǎn)潔對(duì)白、快節(jié)奏、粗糙造型甚至假景致。其實(shí)他們忽略了最重要的一點(diǎn)：“外來的和尚好念經(jīng)”的思維慣式和“先入為主”的審美定律。
八十年代金庸小說傳進(jìn)內(nèi)地風(fēng)靡全國，同時(shí)香港無線電視臺(tái)拍攝的金庸劇開始在內(nèi)地火爆，那時(shí)內(nèi)地還沒有所謂的“武俠劇”，更沒有多少好看的電視劇。黃日華版的郭靖、翁美玲版的黃蓉、劉德華版的楊過、梁朝偉版的韋小寶成為至今人們心中難以顛覆的形象。近二十年后張紀(jì)中開始重拍《笑傲江湖》、《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《鹿鼎記》時(shí)，引起的質(zhì)疑聲多數(shù)還是來源于無法容忍當(dāng)年的“經(jīng)典”形象被取代。
但是很少有人考慮為什么會(huì)有一代又一代的郭靖、黃蓉、楊過供人品評(píng)。按理說金庸開創(chuàng)的武俠世界已經(jīng)有梁羽生、古龍和其他一些知名或不知名的作家加以完善；甚至說金庸開創(chuàng)的武俠世界也不正確，因?yàn)橥翱梢宰匪莸健度齻b五義》、《臥虎藏龍》等，但無論之前或之后的武俠小說被搬上熒屏的都沒有金庸小說多。金庸不是武俠小說最多產(chǎn)的一個(gè)，卻是武俠劇改編最多的一個(gè)。
這恰恰說明了當(dāng)下武俠劇生產(chǎn)面臨的困境：依靠小說改編的武俠劇依然是支撐武俠劇市場(chǎng)的主流；金庸小說改編的武俠劇又是主流中的主流。其他作家的作品無法給收視率提供保證；而依靠當(dāng)下創(chuàng)作的劇本去投拍的武俠劇，則承擔(dān)著更大的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)�，F(xiàn)在武俠劇過多過濫不能吸引觀眾的眼球已成為事實(shí)。
因此，金庸劇的火爆恰恰是因?yàn)闆]有好劇本，是沒有值得推敲的好劇本。因此，屏幕上金庸小說人物經(jīng)不同演員演繹的不同形象還是輪番上演，并且捧紅了一代又一代明星。罵也罷，夸也罷，電視劇的收視率還是一路高漲。人們看金庸劇，已經(jīng)不是看劇情，而是看改編是否符合原著�，F(xiàn)在的金庸小說和四大名著、紅色經(jīng)典一樣，讀者已經(jīng)不允許隨意創(chuàng)造。
對(duì)此，北京大學(xué)中文系孔慶東教授曾評(píng)價(jià)說：“一種文學(xué)作品，能夠歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)雨，仍然茂盛不衰，電視劇改編得那樣差，還有那么多人來看，這說明什么?當(dāng)然我們說電視劇制作太差，但不應(yīng)完全歸罪于電視劇制作者，因?yàn)樾≌f太好了，凡世界上優(yōu)秀的小說、詩歌、散文，越優(yōu)秀，越難改編，因?yàn)樗茈y轉(zhuǎn)化成另外一種藝術(shù)樣式�！�
這從一方面抬舉了金庸小說的成就，也從另一方面為電視劇制作者找到了借口�！耙磺�(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特；一千個(gè)人眼中有一千個(gè)小龍女。”但是電視劇制作者卻很少想過跳出金庸小說的架構(gòu)去開辟新的武俠世界。于是只有看到各個(gè)年代的金庸劇在電視熒屏上自己跟自己斗法，自己跟自己打架。
試問：金庸武俠劇能永遠(yuǎn)笑傲江湖嗎？很難想象有一天人們連金庸劇也看累了，連爭(zhēng)論評(píng)價(jià)的興趣也沒了，武俠劇的出路在哪里？這也是中國其他電視劇種面臨的問題。寫好劇本，出精品，是每個(gè)電視劇制作者應(yīng)該考慮的問題。有人的地方就有江湖，盡管江湖兇險(xiǎn)，但只要敢闖就能闖出新天地，而現(xiàn)在恰恰缺乏跳出金庸劇闖出新天地的氣魄和能力。(完)