問(wèn)：你已經(jīng)有兩年多沒(méi)演戲了，現(xiàn)在的心態(tài)會(huì)不會(huì)和以前不一樣？
答：當(dāng)然不一樣，生理上、心理上都發(fā)生了很大變化，最直接說(shuō)就是體力不如以前了。有了小閨女，心里就有了永遠(yuǎn)扯不斷的牽掛，一邊排戲，我會(huì)一邊惦記孩子吃得好不好？睡得好不好？有沒(méi)有摔著？不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，當(dāng)了母親，有了更豐富的生命體驗(yàn)，對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知也會(huì)更深刻一些。
以前我的生活相對(duì)還是比較單純的，盡管成名很早，副團(tuán)長(zhǎng)也當(dāng)了許多年，但我不是法人，整個(gè)團(tuán)的吃喝拉撒都跟我沒(méi)關(guān)系�，F(xiàn)在當(dāng)了團(tuán)長(zhǎng)，什么跟我都有關(guān)系。那天，一位朋友說(shuō)我變化很大，他說(shuō)剛認(rèn)識(shí)我時(shí)，飯桌上總是聽(tīng)我說(shuō)笑話，現(xiàn)在聽(tīng)不到了�？赡墁F(xiàn)在壓力太大，總也輕松不起來(lái)。我很懷念以前的日子，演完戲，獨(dú)自騎著自行車逛西湖，或者賴在沙發(fā)上喝杯咖啡，聽(tīng)聽(tīng)音樂(lè)。這樣的日子一去不復(fù)返了。
問(wèn)：到了你的藝術(shù)成熟時(shí)期(你認(rèn)為應(yīng)該以什么為標(biāo)準(zhǔn)？)，你開(kāi)始有目的地選擇角色。從《西廂記》、《寒情》、《孔乙己》到這次的《藏》，你能不能告訴我，你選擇的方向是怎么樣的？
答：藝術(shù)成熟以什么為標(biāo)準(zhǔn)呢？說(shuō)句心里話，我覺(jué)得自己直到現(xiàn)在還沒(méi)有完全成熟。別人可能不是這樣看，別人會(huì)認(rèn)為我拿了中國(guó)戲劇界的全部最高獎(jiǎng)項(xiàng)，是中國(guó)劇協(xié)最年輕的副主席，連續(xù)三屆當(dāng)選全國(guó)人大代表，各方面都表現(xiàn)出一種成熟。但在藝術(shù)上我內(nèi)心仍然有著強(qiáng)烈追求。
二十世紀(jì)五六十年代的《紅樓夢(mèng)》、《梁祝》等作品是那個(gè)時(shí)期的越劇經(jīng)典，二十世紀(jì)九十年代“小百花”的《西廂記》在各方面也達(dá)到了一個(gè)頂點(diǎn)，那種詩(shī)情畫(huà)意，那種輕柔嫵媚做到了極致，如果再在這個(gè)格局中發(fā)展，做得再好頂多也是重復(fù)，我不想重復(fù)自己，更不想重復(fù)別人。
從1994年搞個(gè)人專場(chǎng)到現(xiàn)在的《藏》，我的選擇方向簡(jiǎn)單概括起來(lái)說(shuō)就是在不斷尋找那種真正屬于精神層面的，彰顯個(gè)性特征的藝術(shù)，也就是更新意義上的越劇。從這個(gè)角度說(shuō)，《孔乙己》是成熟的標(biāo)志之一，但我還在尋找，希望能尋找到可以在整體上改變?cè)絼⌒螒B(tài)的東西，尋找到既脫胎于傳統(tǒng)，又有別于傳統(tǒng)的格局。我想，這種東西應(yīng)該離現(xiàn)代人很近。為什么我要特別強(qiáng)調(diào)貼近現(xiàn)代人，因?yàn)檫@是生存的需要。戲劇藝術(shù)假如和當(dāng)代人的生活太遠(yuǎn)的話，可能會(huì)面臨消亡的威脅。《藏》的主人公范容盡管不是現(xiàn)代人，但在他身上有現(xiàn)代人的影子。
這次創(chuàng)作經(jīng)歷對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)比較特別，沒(méi)正式進(jìn)排練場(chǎng)，我已經(jīng)牢牢地把握住了人物基調(diào)，找到了人物的感覺(jué)。我覺(jué)得主人公范容就是一根蠟燭，外面是冷的，里面是火熱火熱的，在不斷地燃燒自己。我在梳理人物走向的過(guò)程中，越來(lái)越覺(jué)得我就是那個(gè)近乎偏執(zhí)的范容，我像守書(shū)人一樣守著我心中的越劇。
問(wèn)：我注意到，在你做母親前的最后一個(gè)角色，也是你惟一的電視角色是《笑傲江湖》里的“東方不敗”。更多情況下，戲迷會(huì)認(rèn)為你是女性還是青年男性？說(shuō)說(shuō)你和戲迷的故事。
答：我更愿意把出演“東方不敗”當(dāng)成是一次友情客串，我很珍惜這次合作機(jī)會(huì)。今年三月在北京參加文代會(huì)，碰到黃建中導(dǎo)演，他沒(méi)認(rèn)出我。那時(shí)我剛生完孩子，比較胖。黃導(dǎo)跟我開(kāi)玩笑，說(shuō)“東方不敗”是我的最后一個(gè)青春時(shí)期角色，然后就做媽媽了。電視劇和舞臺(tái)藝術(shù)有著本質(zhì)區(qū)別，我更喜歡舞臺(tái)上的當(dāng)眾表演。
我估計(jì)戲迷更愿意把我當(dāng)成“青年男性”，但他們又明白我是一個(gè)女性，這就是女小生的魅力所在。我和很多戲迷都是好朋友，好玩的事情很多，都記不清了。記得有一年我們?nèi)ツ暇┭莩�，我到南京是凌晨�(jī)牲c(diǎn)多。第二天早上九點(diǎn)，有人敲門，一看，是幾位戲迷提著一大鍋茶葉蛋、一大鍋紅棗蓮子羹，還有別的吃食。當(dāng)時(shí)正好北京人藝也在南京演出，我給話劇演員濮存昕打電話，讓他來(lái)幫忙吃，吃不完帶回去。小濮很幽默，一邊吃一邊說(shuō)，咱們的話劇觀眾就是“文明”，也沒(méi)見(jiàn)到送個(gè)紅棗茶葉蛋什么的。
問(wèn)：現(xiàn)在你很忙，在最無(wú)奈的情況下，假如你只能選擇女兒(家庭)或小生(事業(yè))，你會(huì)怎么做？
答：(略一思索，狡黠地笑了)我選擇把女兒培養(yǎng)成女小生。
來(lái)源：錢江晚報(bào) 作者：曉風(fēng) 吳蒂
