中新社北京1月5日電 (記者 應(yīng)妮)從大灣區(qū)一路北上，香港話(huà)劇團(tuán)的《天下第一樓》來(lái)到北京，三天連演四場(chǎng)，1月5日在北京天橋藝術(shù)中心作別觀(guān)眾。編劇何冀平坦言，這是巡演最重要的一站，因?yàn)椤短煜碌谝粯恰吩谶@里誕生，北京人民藝術(shù)劇院四代演員持續(xù)演了37年，“聽(tīng)到你們的掌聲，我心里的一塊石頭才落了地?！睙崆榈谋本┯^(guān)眾則以“回家啦”來(lái)回應(yīng)。

　　《天下第一樓》是何冀平創(chuàng)作于1988年的劇本，迄今為止，該劇已演出近600場(chǎng)，成為華語(yǔ)劇壇的經(jīng)典之作。2022年，為慶祝劇團(tuán)成立45周年，香港話(huà)劇團(tuán)搬演該劇呈現(xiàn)了粵語(yǔ)版《天下第一樓》，轟動(dòng)一時(shí)。2024年，香港話(huà)劇團(tuán)復(fù)排此劇，并于當(dāng)年年底首次開(kāi)啟內(nèi)地巡演。

　　以香港班底演繹北京故事，當(dāng)南腔遇上北調(diào)，會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)？這是很多北京劇迷感興趣的地方，也是導(dǎo)演司徒慧焯接手該劇之后的核心命題，即如何將經(jīng)典演繹出新意。

　　“我當(dāng)年看過(guò)1988年人藝版的《天下第一樓》，非常震撼”，司徒慧焯回憶。但他直言，粵語(yǔ)版《天下第一樓》將重點(diǎn)放在“理解”而非“模仿”上。對(duì)導(dǎo)演而言，“福聚德”不僅僅是一個(gè)店，而是一個(gè)包羅萬(wàn)象的“江湖”。在這個(gè)環(huán)境中，有各色各樣的人物，在他們中存在不同關(guān)系、不同人生，苦辣酸甜，在宏大的人物光譜下，演活一個(gè)時(shí)代的老百姓，要讓觀(guān)眾看到“人”。

　　他尤其感謝編劇為這一版《天下第一樓》多寫(xiě)的一場(chǎng)戲，即第三幕結(jié)尾男女主角相互理解和鼓勵(lì)的一段對(duì)話(huà)，“無(wú)論山高水深，我們就尋平處坐，向?qū)捥幮小薄２簧儆^(guān)眾對(duì)新加的這場(chǎng)戲亦贊不絕口，不僅讓人物形象更豐滿(mǎn)，而且對(duì)看多了勵(lì)志港劇的內(nèi)地觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，話(huà)劇的港版風(fēng)味從中體現(xiàn)得淋漓盡致。

　　三十多年前的老戲，如何還能讓當(dāng)下觀(guān)眾叫好？何冀平表示，劇中主要人物盧孟實(shí)、常貴等一世奮爭(zhēng)，經(jīng)歷斗轉(zhuǎn)星移、風(fēng)云變幻，得到什么，失去什么，會(huì)不會(huì)給人以警示警醒，不同時(shí)代的觀(guān)眾都會(huì)有不同思考。在她看來(lái)，現(xiàn)代寫(xiě)意的舞臺(tái)美術(shù)、扎實(shí)生活化的舞臺(tái)表演和意味深長(zhǎng)引人深思的結(jié)尾設(shè)計(jì)，都是這一版的亮點(diǎn)。尤其是將烤鴨的烤爐，這個(gè)當(dāng)年不準(zhǔn)任何人靠近的禁區(qū)，從幕后搬上舞臺(tái)。

　　事實(shí)上，結(jié)尾一幕的處理確實(shí)令人驚艷。當(dāng)主演謝君豪滄桑地吟出“好一座危樓，誰(shuí)是主人誰(shuí)是客？只三間老屋，時(shí)宜明月時(shí)宜風(fēng)”時(shí)，舞臺(tái)上的這副對(duì)聯(lián)也在漫天細(xì)雪中漸漸化為灰燼，營(yíng)造出一派“白茫茫大地真干凈”的意境。

　　著名演員謝君豪此次受特別邀請(qǐng)出演該劇。2016年，由他主演的《南海十三郎》就曾在北京天橋藝術(shù)中心上演，傳神演技令北京觀(guān)眾念念不忘。時(shí)隔九年，謝君豪再登天橋舞臺(tái)，甫一出場(chǎng)，就獲得觀(guān)眾雷鳴般的掌聲?！半y演”是他接觸劇本后的第一感受，“這個(gè)人物很有魅力，能力強(qiáng)、很仗義，但是演的時(shí)候要很克制?！苯?jīng)過(guò)一再揣摩，謝君豪為人物找到的關(guān)鍵詞是“落地”，“他不再是站在高處冷眼旁觀(guān)的掌柜，而是從高樓走下來(lái)，與福聚德所有同仁同呼吸、共命運(yùn)，為店內(nèi)的每個(gè)人謀取尊嚴(yán)。”

　　“我在香港已經(jīng)生活了三十五年”，何冀平說(shuō)，自己對(duì)香港中西文化的交融、對(duì)香港文藝工作者的精湛能力很有信心。香港作為國(guó)際文化交流中心，亦能在戲劇交流方面發(fā)揮更多橋梁作用。(完)