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　　近日，由張藝謀、譚盾等華人藝術(shù)家合作完成的大型歌劇《秦始皇》在紐約大都會(huì)歌劇院進(jìn)行多場(chǎng)演出，并在北美、歐洲和日本等地的150家電影院同步轉(zhuǎn)播，在國(guó)際文化界引起轟動(dòng)。

　　中國(guó)題材原創(chuàng)歌劇首登“大都會(huì)”

　　東方故事征服世界

　　1月13日，紐約大都會(huì)歌劇院，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的歌劇《秦始皇》繼續(xù)上演。同時(shí)，美國(guó)、加拿大、歐洲及日本等多個(gè)國(guó)家的150多家電影院，用高清晰度電影現(xiàn)場(chǎng)直播，吸引了全球4萬(wàn)多觀眾。

　　當(dāng)天晚上，劇中秦始皇的扮演者、世界著名男高音多明戈攜帶劇組成員，與美國(guó)財(cái)政部長(zhǎng)保爾森、聯(lián)合國(guó)副秘書(shū)長(zhǎng)陳健、中國(guó)駐紐約總領(lǐng)館總領(lǐng)事劉碧偉等500多位中外嘉賓及演員齊聚一堂，在紐約曼哈頓舉行慶功酒會(huì)�！懊乐形幕瘏f(xié)會(huì)”主席楊雪藍(lán)表示，歌劇《秦始皇》的成功，體現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)對(duì)中國(guó)文化的濃厚興趣。

　　這還需上溯到2006年12月21日晚。當(dāng)晚，美國(guó)最大、最具影響力的歌劇院——紐約大都會(huì)歌劇院里，華美的水晶燈熠熠生輝，舞臺(tái)恢宏壯麗，劇場(chǎng)布置與往日格外不同；美國(guó)前總統(tǒng)克林頓，日本作曲家喜多郎、美國(guó)作曲家約翰·威廉姆斯等嘉賓盛裝出席……

　　這一切都是為了迎接《秦始皇》的首次亮相。作為第一部在紐約大都會(huì)上演的中國(guó)題材原創(chuàng)歌劇，《秦始皇》匯聚了一批在音樂(lè)、舞美、編舞及服裝等方面有突出成就的華人藝術(shù)家。張藝謀、譚盾、哈金、王潮歌、黃豆豆、吳興國(guó)、田浩江等人的加盟合作，保證了《秦始皇》對(duì)中國(guó)歷史最基本的把握，而世界著名三大男高音之一的多明戈擔(dān)綱主演“秦始皇”、美國(guó)當(dāng)下最紅的女高音雷內(nèi)·弗萊明扮演孟姜女，安排圣誕節(jié)期間在紐約大都會(huì)演出，這些條件都既保證了藝術(shù)水準(zhǔn)，又使票房收入有了保證。

　　紐約大都會(huì)歌劇院始建于1883年，是座具有百年歷史的藝術(shù)圣殿。作為歌劇的頂級(jí)殿堂，大都會(huì)歌劇院選擇中國(guó)第一個(gè)皇帝秦始皇的題材，一個(gè)中國(guó)背景的創(chuàng)作班底，這是前所未有的。

　　在歌劇《秦始皇》的籌備過(guò)程中，美國(guó)觀眾就對(duì)該劇產(chǎn)生了濃厚的興趣，該劇順利彩排，使公眾的期望值更加高漲。主創(chuàng)人員感嘆道，華人對(duì)該劇有極大熱情與期盼是可以想象的，而美國(guó)主流社會(huì)的熱情則完全超出想象。在紐約一共演出10場(chǎng)，包括最高票價(jià)2500美元在內(nèi)的門(mén)票，在首演一個(gè)多月前就已全部賣(mài)光。

　　首演之后，包括《紐約時(shí)報(bào)》和《華盛頓郵報(bào)》在內(nèi)的美國(guó)主流媒體大都給予正面評(píng)價(jià)。據(jù)了解，《秦始皇》有望成為大都會(huì)歌劇院的保留劇目，并可能在世界其他國(guó)家的歌劇院上演。目前，該劇正在申請(qǐng)成為2008年北京奧運(yùn)會(huì)期間國(guó)際文化活動(dòng)的組成部分。

　　中西合璧演繹東方魅力

　　中國(guó)文化影響力越來(lái)越大

　　中國(guó)的故事，華人主創(chuàng)；舞臺(tái)設(shè)計(jì)，以秦磚和繩索為主體；大膽加入了秦腔、京劇等中國(guó)傳統(tǒng)戲曲元素；英文演唱?jiǎng)t主要由外國(guó)演員擔(dān)綱……

　　作為大都會(huì)120多年來(lái)首次上演的中國(guó)題材原創(chuàng)歌劇，《秦始皇》的成功，不僅因?yàn)榇蠖紩?huì)歌劇院是全球首屈一指的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，而且也由于《秦始皇》從內(nèi)容到形式，都體現(xiàn)了東西方文化的水乳交融。

　　據(jù)紐約大都會(huì)歌劇院總經(jīng)理彼得·蓋爾布介紹，該院于1994年與著名華裔作曲家譚盾聯(lián)系，商討創(chuàng)作一部新歌劇的可能性。譚盾經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的認(rèn)真思考，最后選擇了《秦始皇》，并邀請(qǐng)中國(guó)著名電影導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)，與華裔小說(shuō)家哈金共同完成了該劇的劇本創(chuàng)作。

　　張藝謀對(duì)本報(bào)記者說(shuō)，在美國(guó)執(zhí)導(dǎo)一部向西方人介紹中國(guó)歷史的歌劇，感受頗多。在這部戲中，他們?cè)噲D在中國(guó)傳統(tǒng)文化和西方歌劇之間找到一個(gè)交匯點(diǎn)，可以讓兩種不同的文化交匯、擁抱。

　　他認(rèn)為，今天，這種東西方文化交流的新現(xiàn)象具有兩重意義。一方面說(shuō)明中國(guó)文化、中國(guó)人、中國(guó)藝術(shù)在世界上的影響越來(lái)越大；另一方面也說(shuō)明，美國(guó)主流社會(huì)的精英文化觀念有所變化，包容性開(kāi)始加強(qiáng)，“這種現(xiàn)象在20年前是絕對(duì)不可能的”。

　　許多美國(guó)媒體稱贊這一文化事件的重要意義。美聯(lián)社播發(fā)的由馬丁·斯坦伯格撰寫(xiě)的評(píng)論稱，《秦始皇》標(biāo)志著東西方藝術(shù)在歌劇舞臺(tái)上的碰撞與結(jié)合，中國(guó)導(dǎo)演張藝謀在這部歌劇里十分有效地結(jié)合了各種元素。劇評(píng)家安東尼·托馬西尼在《紐約時(shí)報(bào)》上撰文說(shuō)，人們對(duì)歌劇《秦始皇》的祝愿與期待，不能僅用“這是在紐約大都會(huì)歌劇院上演的罕見(jiàn)的原創(chuàng)作品”來(lái)解釋。紐約舞臺(tái)藝術(shù)專(zhuān)業(yè)刊物《戲單》雜志的評(píng)論家斯泰西·科斯認(rèn)為，歌劇《秦始皇》的音樂(lè)源于深邃的中國(guó)文化。

　　東西方文化交匯的沖擊也體現(xiàn)在演員身上。首演當(dāng)天恰是多明戈66周歲生日，而“秦始皇”也是他在大都會(huì)數(shù)十年演藝生涯中第一個(gè)原創(chuàng)性的歌劇角色。他深有感觸地說(shuō)：“用譚盾創(chuàng)作的音樂(lè)扮演中國(guó)皇帝確實(shí)非常難。譚盾給我看中國(guó)書(shū)法、水墨畫(huà)，張藝謀給我講中國(guó)歷史故事、示范京劇唱腔，使我了解了豐富的中國(guó)文化�！�

　　在劇中飾演王大將軍的著名華裔男低音歌唱家田浩江接受記者專(zhuān)訪時(shí)表示，這部由中國(guó)人創(chuàng)作，表現(xiàn)中國(guó)題材的歌劇可望成為世界名作。自己從事歌劇演出20多年，飾演過(guò)50多個(gè)西方角色，而這次能夠在西方頂級(jí)的歌劇院首演的第一部真正的中國(guó)大型歌劇中塑造一位人物，自己感到非常榮幸。

　　華人藝術(shù)家打造原創(chuàng)大戲

　　國(guó)際文化交流更需創(chuàng)新勇氣

　　早在2006年初，當(dāng)張藝謀和他的合作團(tuán)隊(duì)集體出席《秦始皇》歌劇新聞發(fā)布會(huì)時(shí)，他們就立下誓言，“要做一部給中國(guó)人爭(zhēng)氣的歌��！”譚盾曾自信地表示：“我們要搞歌劇，一定是中國(guó)人說(shuō)了算。就像張藝謀說(shuō)的：你們一定要記住，咱們是原創(chuàng)，咱們開(kāi)始第一次以后，所有的外國(guó)人以后再演這個(gè)戲，都得學(xué)我們�！�

　　如今，結(jié)果如人所愿：大都會(huì)歌劇院120年歷史上有了首位華人導(dǎo)演(張藝謀)、首位來(lái)自亞洲的女性執(zhí)行導(dǎo)演(王潮歌)、首位來(lái)自中國(guó)的舞美設(shè)計(jì)(樊躍)，以及“歌劇之王”多明戈首次與中國(guó)導(dǎo)演合作……一系列“首次”預(yù)示著不同凡響的意義。

　　在國(guó)際文化交流中借重已有的知名品牌，是值得嘗試的舉措之一。有業(yè)內(nèi)人士表示，《秦始皇》的成功說(shuō)明，中國(guó)藝術(shù)和藝術(shù)家們要有敢于進(jìn)入西方主流社會(huì)，敢于到國(guó)際舞臺(tái)開(kāi)拓創(chuàng)新的勇氣。紐約大都會(huì)就是這樣一個(gè)國(guó)際知名文化品牌。

　　在合作中，華人創(chuàng)作班底也逐漸熟悉了與西方同行打交道的技巧。原則上大都會(huì)只允許一周的技術(shù)性排練，這次卻給了《秦始皇》兩周時(shí)間，主創(chuàng)人員仍感到排練時(shí)間很緊。王潮歌表示，“我們很受重視，也有很大壓力，我不擔(dān)心自己的能力，但必須要學(xué)會(huì)用他們的方式跟他們打交道�！彼�舉例說(shuō)，在中國(guó)，導(dǎo)演說(shuō)要排練幾小時(shí)就是幾小時(shí)，而在美國(guó)如果說(shuō)好排練3小時(shí)，那么3小時(shí)零1分，所有人就會(huì)走光光，“這就是規(guī)則”。

　　大膽創(chuàng)新是該劇成功的另一秘訣。王潮歌向記者強(qiáng)調(diào)，把秦始皇這個(gè)在中國(guó)已被定性的人物拿到美國(guó)來(lái)重新塑造，非常不容易。她想告訴觀眾，藝術(shù)不是考古，藝術(shù)創(chuàng)作的夸張，不能完全以歷史學(xué)家的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。歌劇在美國(guó)的觀眾以中老年為主，主流媒體對(duì)此非常擔(dān)憂，認(rèn)為“好聽(tīng)不好看”的歌劇無(wú)法吸引年輕人。然而，樊躍設(shè)計(jì)的舞臺(tái)背景既“中國(guó)”又“現(xiàn)代”，用秦磚和繩索完成了所有背景的變幻，藝術(shù)效果震撼了在場(chǎng)的觀眾。

　　張藝謀對(duì)記者說(shuō)，中國(guó)文化要走出去，既要突出現(xiàn)代又要體現(xiàn)繼承，要敢于突破框框限制，敢于嫁接，以西方人能夠接受的方式更好地宣傳自己。(來(lái)源：《人民日?qǐng)?bào)》 文：席來(lái)旺)