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不久前，一張名為《林夕字傳》的雜錦碟由環(huán)球音樂出版，共含CD3張，收錄林夕作品45首，這是第一次由林夕本人從自己的作品中挑選結(jié)集。
林夕原名梁偉文，香港大學文學院畢業(yè)，因一次無意中發(fā)覺“夢”字上下拆開來成了“林夕”而意境猶在，就開始用這名字填詞。
內(nèi)地人知道林夕多半是因為王菲，在人們看來這兩個人彼此成就了對方。在北大未名BBS上，曾經(jīng)有一個討論區(qū)就叫“林夕著王菲”。然而從王菲的肩頭看過去，她背后這個以“夢”為名的蒼白詞人，卻絕非外表那樣單薄，他只手遮天覆蓋香港詞壇超過十年之久，90年代中期以后，影響更遠及整個華語流行樂圈。
1986年，還在念碩士的林夕即因為當時香港的前衛(wèi)樂隊Raidas填詞而聞名，《別人的歌》《吸煙的女人》等在80年代均獲多項最佳歌詞大獎。1995年，當時34歲的林夕問鼎香港叱咤樂壇填詞人大獎，此后這個獎被林夕一人獨攬9次。1990年，林進軍國語歌壇，以一首《臉》奪得第十屆臺灣金曲獎“最佳作詞人”。
有意思的是，林夕崛起之時，恰好是香港整個流行文化的影響力告別黃金年代而逐漸走向低落的時間。在華語音樂的范圍內(nèi)，粵語歌已經(jīng)不像80年代那么優(yōu)越，譚、張、梅等巨星漸老，四大天王徒剩虛名。香港流行文化的示弱，一方面阻礙了更多的人更早認識到主要以粵語創(chuàng)作的林夕，另一方面，也使90年代林夕與王菲組合獲得的矚目達到空前的境地。
出道20年間，林夕流傳于世的歌詞已經(jīng)有2000多首。林夕的詞，好時且悲且美、工整壓韻，所有的算計和脫俗都在一首小小的流行曲里飚向極致。然而佳作再多，畢竟是2000多首的總量，在早期接受采訪時林夕曾坦承：自己的詞中每20首里有一首一等好詞，兩首二等好詞，其余都是質(zhì)量一般的行貨。林夕的詞，濫時也無非是華麗辭藻堆砌，靠著幾分文學底子硬扛。無論林夕有多好或有多濫，有一點是肯定的，林夕成就的歌手，不只王菲一人。
從數(shù)量上看，林夕為王菲填的詞應(yīng)該是最多的，有100多首；而林亦為周華健寫過60多首；給黎明、楊千也都寫過幾十首之多。在品質(zhì)方面，除王菲的經(jīng)典外，張國榮、黃耀明90年代中期以后的幾乎全部代表作品、陳奕迅的《K歌之王》《十年》《背包》、林憶蓮的《至少還有你》《我坐在這里》、莫文蔚的《信徒》《幻聽》、張學友的《有病呻吟》《一生一火花》、蘇永康的《越吻越傷心》、謝霆鋒的《因為愛所以愛》、林曉培的《娃娃愛天下》楊千嬅的《再見二丁目》等都出自林夕之手。從題材上，林夕也不是只會寫情歌，早在90年代初，林夕就跟羅大佑合作過《首都》《皇后大道東》《赤子》《母親》《似是故人來》等富于人文氣息甚至政治意味的歌曲，后期還填過一些反映代溝問題、反戰(zhàn)題材，及描述藍領(lǐng)生活的歌。
20年來，流水的歌手，鐵打的林夕，林夕一直在給，而最好的林夕究竟給了誰？
“我的精華給了王菲；第二是陳奕迅、楊千嬅”，林夕對本刊說。這個結(jié)論，起碼張國榮、黃耀明的歌迷不會認同，或許還會遭到其他的反對，在感情上，歌迷們都想把林夕據(jù)為己有。
因為林夕各時期作品分散在各個不同唱片公司，而這張《林夕字傳》是環(huán)球唱片出的，就只能從環(huán)球的歌里選。作品創(chuàng)作時間基本起于1995年，絕大部分是粵語作品，并沒有太多王菲的歌。在這個限定的范圍內(nèi)，人們可以依稀看到林夕心血之作的流布方向。(來源：中國新聞周刊)