中新社上海十一月七日電 題：金馬影后楊惠姍傾情琉璃二十載
中新社記者 許曉青
“是牡丹，終究要綻放”。十一月初，在毗鄰上海時(shí)尚地標(biāo)“新天地”的馬當(dāng)路上，一朵跨度長(zhǎng)達(dá)三十八米的“巨型銀鋼白牡丹”在風(fēng)中搖曳身姿，成為滬上新景。這是臺(tái)灣金馬影后楊惠姍在息影二十年后，奉獻(xiàn)給兩岸藝術(shù)愛(ài)好者的又一力作。
一九八七年十一月，海峽兩岸恢復(fù)了隔絕近四十年的民間往來(lái)，兩岸間的文化藝術(shù)交流也開(kāi)始復(fù)蘇、萌動(dòng)。巧合的是，就在一九八七年，曾奪得金馬影后等多項(xiàng)桂冠的臺(tái)灣知名藝人楊惠姍告別影壇，攜手夫婿張毅赴海外求學(xué)傳統(tǒng)玻璃加工工藝，并創(chuàng)辦了如今蜚聲兩岸的“琉璃工房”。
二十年后，楊惠姍選擇在上海首展她的最新作品，嘗試將琉璃與高科技的數(shù)碼藝術(shù)相融合，訴說(shuō)對(duì)人生的全新感悟。
展出現(xiàn)場(chǎng)，楊惠姍的二十年“琉璃之路”通過(guò)電影膠片、數(shù)碼投影以及動(dòng)漫效果被一一復(fù)原。觀眾可以見(jiàn)到，漢代中山靖王墓琉璃耳杯復(fù)制品被賦予了戰(zhàn)火紛飛的數(shù)碼科幻效果，還可親身體驗(yàn)近代百位中外名人影像與數(shù)十尊琉璃碑帖藝術(shù)品交相輝映，形成似幻似真的光影造像。
借助視頻技術(shù)，人們仿佛走入了二十年的時(shí)空隧道。觀眾可以追尋，一九九三年，楊惠姍首度攜琉璃作品返抵大陸時(shí)的情形。當(dāng)時(shí)在北京故宮博物院，她的作品曾艷驚四座。進(jìn)入一九九五年，在上海首展中，楊的作品再度引起轟動(dòng)。專(zhuān)家認(rèn)為，對(duì)于當(dāng)時(shí)的內(nèi)地觀眾來(lái)說(shuō)，楊惠姍的到來(lái)，可謂一種時(shí)尚藝術(shù)的“新啟蒙”。
此番回顧展中，楊惠姍的影像創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，還首次嘗試?yán)脭?shù)碼科技模擬敦煌壁畫(huà)正逐步消逝的歷程，啟迪觀眾感悟保護(hù)歷史遺存的迫切性。在影片題記中，楊惠姍表示“這是每一個(gè)中國(guó)人都會(huì)關(guān)懷的事”。
二00七年，對(duì)于楊惠姍來(lái)說(shuō)是收獲的一年。就在今年早些時(shí)候，她的琉璃作品成為華人藝術(shù)的典范，入藏美國(guó)紐約康寧博物館。這一題為《澄明之悟》的作品，是一朵正在綻放的透明牡丹，意境深遠(yuǎn)。同樣在今年，楊惠姍的作品巨型琉璃“翠盤(pán)”，成為大陸復(fù)原三百年前全本昆曲《長(zhǎng)生殿》的經(jīng)典道具。當(dāng)舞臺(tái)上的“楊玉環(huán)”在“翠盤(pán)”上舞起霓裳羽衣時(shí)，楊惠姍的名字也留在了當(dāng)代中國(guó)的戲曲史上。
親歷了兩岸文化交流的二十年，如今，已將事業(yè)扎根于上海和臺(tái)北兩地的楊惠姍表示，希望借上海這座懷舊的城市，使琉璃創(chuàng)作煥發(fā)新光彩。
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