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　　又是一屆春晚大幕已落，又是眾說紛紜品頭論足時(shí)。既然春晚已成除夕夜一道不可或缺的精神大餐，既然它的團(tuán)聚聯(lián)歡形式已不可變更，那么，我們何不以一種輕松包容的心態(tài)，去欣賞和體味內(nèi)中的精彩呢？

　　每當(dāng)除夕之夜，央視春節(jié)晚會(huì)大幕甫落，耳邊聽到的議論通常都是“不錯(cuò)”、“一般”、“不怎么樣”或“根本不看”這類簡(jiǎn)單的絕對(duì)化的評(píng)價(jià)。其實(shí)誰也不會(huì)否認(rèn)，再平淡無奇的一屆春晚，也總會(huì)有若干亮點(diǎn)，若干精彩和可供回味之處。既然春晚已成為除夕夜一道不可或缺的精神大餐，既然沿襲了20多載的團(tuán)聚聯(lián)歡形式已不可變更，那么，我們何不以一種輕松包容的心態(tài)，去欣賞和體味內(nèi)中的精彩呢？

　　趙本山宋丹丹——最珠聯(lián)璧合的小品搭檔

　　在當(dāng)今春晚舞臺(tái)上，假若沒有趙本山(以及他的搭檔宋丹丹、范偉等)出場(chǎng)，就很難想像觀眾能否笑得酣暢，笑得徹底，整臺(tái)晚會(huì)能否還有高潮。毫無疑問，趙本山是春晚的“票房保證”。這并非“神化”趙本山，不是夸大他的個(gè)人作用，而是事出有因。

　　眾所周知，語言類節(jié)目是春晚的“三大支柱”之一，其中趙本山與宋丹丹、范偉、高秀敏；趙麗蓉與鞏漢林；陳佩斯與朱時(shí)茂曾是小品節(jié)目的三對(duì)最佳組合。如今，“三駕馬車”只剩一駕，雖郭達(dá)、蔡明組合，黃宏、鞏漢林組合窮追不舍，而“小品王”趙本山的地位卻無人能撼。

　　今年除夕，記者曾詢問馮驥才是否收看春晚，大馮笑笑道，作為一個(gè)超級(jí)球迷，更吸引他的是中伊足球大戰(zhàn)，“但趙本山和宋丹丹的小品我是一定要看的。我認(rèn)為他倆的合作已到了珠聯(lián)璧合的程度。宋丹丹的老太太演得太好了，她在表演上是個(gè)天才……”

　　大馮此話有理。想想宋丹丹早在風(fēng)華正茂時(shí)，便以微駝、挺腹和滿臉皺紋、口癟牙稀的老嫗形象示人，既體現(xiàn)了一位女演員為藝術(shù)犧牲的精神，又顯示出其扎實(shí)的藝術(shù)功底。當(dāng)她與同樣優(yōu)秀的趙本山搭檔之后，藝術(shù)的火花便不可遏止地迸發(fā)出來。

　　一個(gè)“黑土”、一個(gè)“白云”，真是我們電視屏幕上一對(duì)不可多得的喜劇形象。他們深深扎根于東北的黑土地上，善良、淳樸，又有幾分農(nóng)民式的機(jī)智和狡猾，在相互“揭底”和自嘲中，產(chǎn)生無窮笑料。從接受小崔采訪，暢談“昨天·今天·明天”，到《月子》出版后遭遇的尷尬；從“策劃”下蛋的公雞，到角逐奧運(yùn)“火炬手”，二人的合作已相當(dāng)純熟，相當(dāng)默契，舉手投足，顰笑之間，均活現(xiàn)出一對(duì)東北農(nóng)村“老夫老妻”的生存狀態(tài)和心理狀態(tài)。他們是本色的，又是夸張的，對(duì)白精彩，“包袱”不斷，由此生出令人捧腹的喜劇幽默效果。美中不足的是，在“火炬手”中，“黑土”的獲勝感言太過作秀并且偏離了主題。

　　蔡明——最善變的“卡通嬌娃”

　　在喜劇小品界，堪與宋丹丹一決高下的女明星便是蔡明了。蔡明在演藝界資格很老：從上世紀(jì)七十年代飾演電影《海霞》中的小海霞一舉成名，此后30余載從未淡出藝壇。而她的喜劇天賦也是在春晚舞臺(tái)上被發(fā)現(xiàn)的。

　　從機(jī)器人到追星族，從送禮者到推銷員，她與郭達(dá)的“父女”檔合作總是性格對(duì)比鮮明，戲劇沖突迭起。與宋丹丹不同的是，她在每一個(gè)小品中都在變換自己的形象，時(shí)而是虛榮的鄉(xiāng)下女孩，時(shí)而是瘋狂的“粉絲”，時(shí)而是庸俗的家長(zhǎng)，時(shí)而是冷漠的售樓小姐……尤為可笑的是，在今年的《夢(mèng)幻家園》中，她頭戴假發(fā)套，鼻梁上架付黑框眼鏡，動(dòng)作機(jī)械古板，活像個(gè)“卡通嬌娃”，還有張口閉口“為什么呢”，令人忍俊不禁！雖然“為什么呢”是二人轉(zhuǎn)藝人“小沈陽”的原創(chuàng)，被她“借用”時(shí)，倒也另有一番趣味。

　　蔡明的多才多藝也是她成功的原因之一。她與李琦一起跳過印度舞；惟妙惟肖地模仿過毛阿敏、關(guān)牧村的演唱；在《送禮》中學(xué)說天津話雖不地道卻很出彩兒……在近年春晚表演的小品中，還可看出她對(duì)迪斯尼卡通片《貓和老鼠》中一些動(dòng)作的借鑒。所有這些，都不斷豐富著她的藝術(shù)表現(xiàn)力。

　　周濤董卿——主持人客串也精彩

　　主持人客串文藝表演并不新鮮，我們看過太多新聞播音員和綜藝節(jié)目主持人在各種晚會(huì)上八仙過海、各展才藝。在這方面最成功的范例是崔永元和朱軍，他們干脆把“實(shí)話實(shí)說”和“藝術(shù)人生”搬上小品舞臺(tái)，讓談話節(jié)目與喜劇小品水乳交融，真假難辨。

　　在今年春晚中，周濤與董卿既是整臺(tái)晚會(huì)的主持人，又忙中偷閑，分別在小品《新聞人物》和《開鎖》中客串了一個(gè)角色。周濤已多次客串小品，演來輕車熟路，將一個(gè)對(duì)見義勇為的丈夫從誤解到理解的過程演繹得合情理，有分寸，其中不乏女人的柔情蜜意與醋意大發(fā)。董卿雖是首次客串小品，卻很松弛自然，并無拘謹(jǐn)做作的表演痕跡，著實(shí)可喜可賀。

　　王寶強(qiáng)——來自民工也最像民工的明星

　　自從在馮小剛的《天下無賊》中飾演“傻根”成名后，王寶強(qiáng)的星運(yùn)就仿佛格外燦爛：不僅在電視劇《暗算》和《士兵突擊》中擔(dān)任主要角色，而且在馮導(dǎo)的戰(zhàn)爭(zhēng)大片《集結(jié)號(hào)》中又“火”了一把。平心而論，像王寶強(qiáng)這樣的“民工型”演員一抓一大把，他的脫穎而出，是幸運(yùn)的眷顧，還是馮導(dǎo)有“點(diǎn)石成金”的功夫？

　　無論屬于何種原因，都向人們昭示了一個(gè)真理：是金子，遲早都會(huì)發(fā)光，哪怕你只是一個(gè)普通得不能再普通的老百姓。

　　王寶強(qiáng)理所當(dāng)然上了春晚，不但與馮鞏、閻學(xué)晶合演了相聲劇《公交協(xié)奏曲》，而且領(lǐng)唱了《農(nóng)民工之歌》。當(dāng)他穿上工裝、戴上安全帽，與真正的農(nóng)民工們站到一起時(shí)，又恢復(fù)了自己的本色，而不僅僅是一個(gè)“符號(hào)”了。有人擔(dān)心王寶強(qiáng)被春晚格外抬愛會(huì)在農(nóng)民工中產(chǎn)生負(fù)面影響；還有人認(rèn)為王寶強(qiáng)不應(yīng)只演民工、戰(zhàn)士，而應(yīng)成為“性格演員”。其實(shí)王寶強(qiáng)的路只能靠他自己打拼，無需他人設(shè)計(jì)。做一個(gè)本色演員有什么不好呢？廣大農(nóng)民工只會(huì)從王寶強(qiáng)的成功中受到鼓舞和啟示，未必會(huì)從此不安心本職工作了。我們不必杞人憂天。

　　S.H.E——走進(jìn)大眾視野的音樂組合

　　倫敦瑪麗蓮，買了件旗袍送媽媽，

　　莫斯科的夫斯基，愛上牛肉面疙瘩。

　　全世界都在學(xué)中國(guó)話，

　　孔夫子的話，越來越國(guó)際化……

　　S.H.E演唱的這首《中國(guó)話》，生動(dòng)、俏皮、耐人尋味，一下子就抓住了電視機(jī)前的億萬觀眾。

　　S.H.E是臺(tái)灣流行音樂組合，本來只在青少年中擁有大量“粉絲”。記者曾在天津開發(fā)區(qū)泰達(dá)體育場(chǎng)看過她們的演唱。看臺(tái)上揮舞的熒光棒宛如滿天的星斗，臺(tái)上臺(tái)下，互動(dòng)的歡呼聲震耳欲聾。幾個(gè)靚麗的女孩子站在過道上情不自禁隨著歌聲起舞。舞臺(tái)上的S.H.E更是激情四射，充滿青春活力。當(dāng)時(shí)并未聽清她們演唱的歌詞。這次春晚卻聽清楚并記住了。

　　春晚的導(dǎo)演們真是聰明，沒讓她們演唱青少年們喜歡的《不想長(zhǎng)大》、《熱帶雨林》或者《波斯貓》，而是選擇了一首更有意義更老少咸宜的《中國(guó)話》。它讓觀眾想到了中國(guó)文化正在走向海外，想到中國(guó)國(guó)際地位不斷提高，想到即將在北京舉辦的奧運(yùn)……而歌詞又是那么活潑有趣朗朗上口，是唱歌，又像背繞口令。一個(gè)鮮明的有分量的主題被幾個(gè)小姑娘演繹得淋漓盡致。莊重主題與時(shí)尚包裝的完美結(jié)合，這或許就是今年春晚港臺(tái)歌星(包括周杰倫的《青花瓷》)討好的原因吧！

　　《溫暖2008》——最強(qiáng)的詩歌朗誦陣容

　　詩朗誦與我們的時(shí)代仿佛漸行漸遠(yuǎn)了。然而它的功能和魅力并未消失。今年春晚破例趕制的賑災(zāi)環(huán)節(jié)、詩朗誦《溫暖2008》，便燃起人們心中的激情與渴望。一方有難，八方支援，大雪無情人有情，鏗鏘有力的詩句，通過藝術(shù)家聲情并茂的演繹響徹云霄。

　　央視“國(guó)嘴”李瑞英、王小丫、魯健、鞠萍、徐俐，影視明星于洋、姜文、陳道明、張國(guó)立、王剛、濮存昕、徐靜蕾、宋春麗……強(qiáng)大的朗誦陣容不僅是對(duì)受災(zāi)地區(qū)人民的慰問和鼓舞，也宣示著文藝工作者對(duì)養(yǎng)育了自己的“衣食父母”的一種責(zé)任、態(tài)度、情感和義務(wù)。在這個(gè)意義上說，《溫暖2008》雖帶有“急就章”性質(zhì)，卻給春晚組織者列出了一個(gè)新命題：如何在今后的晚會(huì)上加強(qiáng)與觀眾的互動(dòng)，進(jìn)一步貼近時(shí)代和生活，為藝術(shù)家提供一個(gè)回報(bào)社會(huì)奉獻(xiàn)愛心的平臺(tái)！