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          趙本山成為缺乏喜劇精神的反面教材,被指為小品“暴發(fā)戶”。 中新社發(fā) 王麗南 攝


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        昨天,在南京大學舉行的“話劇與啟蒙高層論壇”上,國家話劇院編劇李龍云,上海戲劇學院教授、著名編劇趙耀民和南京前線文工團著名編劇姚遠,話劇大師陳白塵的三位高足,和南大董健教授一起縱論百年話劇的得與失。在就話劇的一種類型,喜劇創(chuàng)作進行反思研討時,趙本山成為缺乏喜劇精神的反面教材,被指為小品“暴發(fā)戶”。

        說起喜劇,許多人也許首先想到的是周星馳電影、趙本山小品,大概不會想到陳白塵的《升官圖》,或者是其他一些諷刺喜劇作品。有人會把“喜劇藝術(shù)大師”之類的稱號放在趙本山頭上嗎?在昨天論壇上的嘉賓們肯定不同意這么干。在中國的喜劇產(chǎn)品這么稀缺的情況下,給中國人帶來不少歡樂的本山大叔不幸成了“靶子”,成為喜劇精神缺失的“活教材”,遭到專家的大加撻伐。當時董健提出一個問題,趙本山在國內(nèi)大行其道,卻在美國遇冷,為什么美國人不喜歡趙本山的幽默?趙耀民說,趙本山這個人有“手藝”,但是不代表他有喜劇精神,他有不少作品是垃圾。其實在東北很多人說話都很逗,也有這門“手藝”,趙本山的運氣好倒是真的。李龍云則認為,趙本山塑造的農(nóng)民小人物形象很成功,像他的《過年》,像極了契訶夫筆下的戲劇人物,但未必是藝術(shù)化的處理,可能只是生活經(jīng)驗的本能反映。

        董健教授則犀利地指出,趙本山還只是一個笑匠,小品“暴發(fā)戶”。他選擇去美國演出,是一種決策上的失誤。到美國演出失敗是必然的,因為靠譏諷殘疾人搞笑,遠不是一種健康的笑,美國人當然不買賬?偨Y(jié)而言,董健不無尖銳地說,“犧牲了整個中國文化,卻成全了一個趙本山”。也許有人會認為,這場對本山大叔的“批斗會”,是精英藝術(shù)對于草根文化流行,一種充滿了“醋意”的批判,其實這是建立在話劇人的自我批判的基礎上的。寫過不少喜劇作品的編劇趙耀民在話劇百年“檢討”說,常有人會直接將喜劇與搞笑劃等號。大家對喜劇認識不夠,問題不在于不少觀眾沒有喜劇能力,而在于喜劇創(chuàng)作的缺乏。真正的喜劇作家其實并不搞笑,因為作家要將自己“拔”出來,充滿距離感地藏在喜劇人物的背后,關照人物如何搞笑,又是如何在搞笑背后蘊含著悲劇意識。真正好的喜劇總是少不了悲劇內(nèi)核。

        以一個優(yōu)秀劇作家的苛刻眼光來考量話劇百年,趙耀民遺憾地說,留下來的成果很少。在他看來,僅僅保留于教科書,并不是一種充分的肯定。許多經(jīng)典劇目只是一個空洞的名詞,人們無法在話劇舞臺親眼目睹它們的光彩。目前只有曹禺的話劇《雷雨》做得比較好,被作為經(jīng)典保留劇目經(jīng)常上演。讓普通人親近話劇經(jīng)典,甚至很輕松地拿到國外去交流,是話劇人心中的期待,還有很長一段路要走。(張楠)


       
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