中新網(wǎng)北京10月13日電(劉越)不得不說(shuō)，近年來(lái)的大熒幕，競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈。當(dāng)高投資、大IP、強(qiáng)情節(jié)的商業(yè)電影齊頭并進(jìn)時(shí)，一部講述小人物悲歡離合的少數(shù)民族題材文藝片，大概率會(huì)被打上“不被看好”的標(biāo)簽——比如電影《海的盡頭是草原》。

　　比院線電影競(jìng)爭(zhēng)更激烈的，則是大小屏幕上的女演員。“中女時(shí)代”來(lái)臨，姐姐們忙著進(jìn)組、營(yíng)業(yè)、轉(zhuǎn)型，唱跳俱佳還要美貌如花，而一位作品產(chǎn)量不高、個(gè)人營(yíng)業(yè)不頻繁、在大眾視野中沉寂多時(shí)的女演員，也同樣被排除出“流量”的隊(duì)伍——比如《海的盡頭是草原》的女主角馬蘇。

　　然而不被看好的《海的盡頭是草原》，入圍了第十二屆北京電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”主競(jìng)賽單元，拿下7.2的豆瓣高分，女主角馬蘇則憑借片中極具突破性的表演，完成了自我拓維，收獲了來(lái)自觀眾的一致好評(píng)。

　　這是一部來(lái)自遠(yuǎn)方的、像散文詩(shī)一樣的電影，和一個(gè)經(jīng)歷人生修行、踏上新旅途的女演員相遇的故事。

　　“草原母親”初挑戰(zhàn) 演員不存在毀形象

　　《海的盡頭是草原》由爾冬升執(zhí)導(dǎo)，陳寶國(guó)、馬蘇、阿云嘎等主演。該電影取材于真實(shí)歷史事件，講述了上世紀(jì)五十年代末，新中國(guó)遭遇嚴(yán)重自然災(zāi)害，大約3000個(gè)來(lái)自南方城市的孤兒被接到大草原上，交給淳樸善良的牧民們收養(yǎng)的故事。

　　在草原上，孩子們所有的不安與傷痛，都將被人間的真情與大愛(ài)一一化解。馬蘇飾演的“薩仁娜”是一位樸素而偉大的草原額吉(媽媽)。接到角色時(shí)，她有些忐忑，因?yàn)樽约弘x一位土生土長(zhǎng)的蒙古族女性的距離實(shí)在是太遠(yuǎn)了：“在拍這部電影之前，我從來(lái)沒(méi)有走進(jìn)過(guò)草原，對(duì)牧民的生活完全沒(méi)有概念。”

　　體驗(yàn)生活、理解角色是演員塑造人物的基礎(chǔ)。因此，馬蘇在開(kāi)機(jī)前便前往內(nèi)蒙古，學(xué)習(xí)蒙語(yǔ)和當(dāng)?shù)亓?xí)俗，與牧民同吃同住。最終影片里呈現(xiàn)出來(lái)的“薩仁娜”褪去了所有屬于“馬蘇”的特質(zhì)——她梳著兩條大辮子，笑起來(lái)淳樸燦爛，皺紋里有歲月的痕跡，像一位最尋常的草原母親。

　　常年風(fēng)吹日曬辛苦勞作的牧民不可能擁有吹彈可破的肌膚，面容滄桑的扮相意味著演員需要犧牲顏值來(lái)突出人物特質(zhì)。因此在拍攝時(shí)，化妝師加深了馬蘇臉上的斑和鼻唇溝的皺紋，讓整張臉看上去更加粗糙。

　　“我非常喜歡這個(gè)造型，她臉上的每一道皺紋，包括她的形態(tài)、言談舉止都在告訴我們，薩仁娜在那片草原上經(jīng)歷了什么?！瘪R蘇認(rèn)為，演員不存在毀不毀形象，還原人物是應(yīng)該的：“當(dāng)走進(jìn)角色的時(shí)候，我已經(jīng)不是馬蘇本人了，一切為了人物服務(wù)，不可以有任何的私心。”

　　“容顏是經(jīng)不起時(shí)間的，但一個(gè)好的角色可以，它是永恒的，也是永存的?！?/p>

　　學(xué)蒙語(yǔ)有“笨方法” 馬蘇求助阿云嘎

　　距離開(kāi)機(jī)半個(gè)月時(shí)，導(dǎo)演爾冬升突然通知全體演員，開(kāi)機(jī)后要全程使用蒙語(yǔ)進(jìn)行拍攝，對(duì)于漢族姑娘馬蘇來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)艱巨的任務(wù)。作為典型的黏著語(yǔ)，蒙語(yǔ)版的臺(tái)詞更為復(fù)雜，發(fā)音也需要遵循嚴(yán)格的諧律——這讓馬蘇壓力山大，每天都很焦慮：“我把所有的時(shí)間都用來(lái)背蒙語(yǔ)，因?yàn)橹挥袪€熟于心，我的語(yǔ)言、心理活動(dòng)和行為才能統(tǒng)一，讓角色變得真實(shí)。”

　　她回憶起電影中的一場(chǎng)重頭戲：“有一場(chǎng)領(lǐng)養(yǎng)大會(huì)上的戲，我要自我介紹，爭(zhēng)取領(lǐng)養(yǎng)孩子的機(jī)會(huì)。人在爭(zhēng)取權(quán)利的時(shí)候，要很有底氣，信心滿滿，不能磕磕絆絆，需要你完全表演出在那個(gè)時(shí)候生活的人的自我闡述，背起臺(tái)詞來(lái)真的很困難?！?/p>

　　“世上無(wú)難事，只怕有心人”，這是馬蘇對(duì)這段蒙語(yǔ)學(xué)習(xí)經(jīng)歷的總結(jié)。其實(shí)，在爾冬升導(dǎo)演下達(dá)命令之前，她就提前做過(guò)一些準(zhǔn)備，還求助了同劇組的蒙古族演員阿云嘎。馬蘇回憶，“我給他打電話，說(shuō)嘎哥，你可不可以每天教我一句生活用語(yǔ)？然后他就從吃飯、你好、再見(jiàn)、謝謝開(kāi)始一字一句地教我，給我很大的幫助。人家那么忙，還抽時(shí)間來(lái)給我當(dāng)語(yǔ)言老師，真的還是挺感謝他的?！?/p>

　　電影中，薩仁娜有一本丈夫伊德?tīng)柫粝碌臐h字小本子，現(xiàn)實(shí)中，馬蘇也有一本學(xué)蒙語(yǔ)的小冊(cè)子，小冊(cè)子上是密密麻麻的注音。她調(diào)侃自己這是“好記性不如爛筆頭”：“因?yàn)闀r(shí)間有限，無(wú)法系統(tǒng)學(xué)習(xí)，我就用了一個(gè)最‘笨’的辦法，像小時(shí)候剛開(kāi)始學(xué)英文那樣，把那100多句臺(tái)詞用漢字音譯的方式寫(xiě)下來(lái)，加班加點(diǎn)地去讀去背，這種肌肉記憶很管用，最終還是非常有效果的。”

　　演員用心與否，最敏銳的往往是觀眾，他們從不吝于給認(rèn)真鉆研的人加以贊美。電影上映之后，很多觀眾給馬蘇留言，問(wèn)她是不是蒙古族演員，還懷疑臺(tái)詞是后期配上去的?！爱?dāng)他們認(rèn)為我可能是蒙古族的時(shí)候，已經(jīng)把我本人的影子給拋掉了，這種聲音對(duì)我來(lái)說(shuō)太重要了，是最好的鼓勵(lì)和支持。”

　　“很多人對(duì)我的表演有了新的了解和肯定，都是這部電影帶給我的收獲?！?/p>

　　人生就像一場(chǎng)修行 看清自己才能找到方向

　　《海的盡頭是草原》上映后，不少觀眾發(fā)出疑問(wèn)，馬蘇這些年去哪了？的確，近年來(lái)她的作品產(chǎn)量不高，在大眾視野中也一直保持低調(diào)，那個(gè)張揚(yáng)恣意、直言直語(yǔ)的“馬漂亮”似乎很久沒(méi)出現(xiàn)過(guò)了。

　　要知道，作為首位80后飛天金鷹華鼎三料視后，手握《北京青年》《女人如花》等過(guò)硬代表作，曾經(jīng)的馬蘇春風(fēng)得意，業(yè)界地位毋庸置疑。然而近年來(lái)，她的事業(yè)卻進(jìn)入瓶頸期。

　　好在2020年，馬蘇迎來(lái)了一個(gè)小的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！堆輪T請(qǐng)就位》第二季的舞臺(tái)上，她拿到了來(lái)自爾冬升的“S”卡，這份認(rèn)可促使兩人在《海的盡頭是草原》中二度合作。馬蘇說(shuō)，自己非常珍惜這次機(jī)會(huì)?！按_實(shí)遇到了一些困境，但現(xiàn)在不是已經(jīng)撥開(kāi)云霧見(jiàn)月明了嗎？”馬蘇一笑而過(guò)，她認(rèn)為人生都會(huì)經(jīng)歷一些坎坷，要自我認(rèn)知，自我檢討，調(diào)整好心態(tài)去面對(duì)。

　　馬蘇是典型的黑龍江姑娘——爽朗、直率、樂(lè)觀。她把之前的困境歸結(jié)于自我迷失，“我把很多復(fù)雜的事情簡(jiǎn)單化了，缺乏思考和判斷。這是自我認(rèn)知的問(wèn)題，我沒(méi)有去怪任何人，因?yàn)橛辛诉@份經(jīng)歷我才成長(zhǎng)起來(lái)?！?/p>

　　而面對(duì)某些針對(duì)自己人品的質(zhì)疑，馬蘇則直言：“我的人性沒(méi)問(wèn)題，三觀也沒(méi)問(wèn)題，這點(diǎn)我還是非?？隙ǖ?。但有些事情說(shuō)不清楚，那就不要再去說(shuō)了。我已經(jīng)檢討過(guò)了，時(shí)間也告訴了我，什么事該做，什么事不該做?！?/p>

　　知世故而不世故，歷圓滑而彌天真。這個(gè)世界上最珍貴的，就是在遭遇現(xiàn)實(shí)的殘酷后，仍舊對(duì)人心懷抱期待，對(duì)生活保持熱愛(ài)。正如馬蘇所說(shuō)：“人生就是一場(chǎng)修行，看清自己才能找到方向。但我的初心不變，永遠(yuǎn)做一個(gè)熱心腸的人，還會(huì)去扶老太太過(guò)馬路，還會(huì)義無(wú)反顧地去幫助身邊的朋友?！?/p>

　　“我依然希望自己是以前那個(gè)陽(yáng)光樂(lè)觀，憧憬一切美好的馬蘇。”

　　采訪摘錄如下：

　　中新網(wǎng)：和爾冬升導(dǎo)演再度合作的工作感受如何？

　　馬蘇：我特別喜歡跟爾導(dǎo)一起拍戲，他會(huì)改變我之前對(duì)表演的很多認(rèn)知。他就像是舵手，會(huì)給我們定一個(gè)基調(diào)，規(guī)整此刻的表演分寸，領(lǐng)著我們?nèi)ネ瓿珊媒巧?，但不?huì)干預(yù)特別多。

　　每次他都會(huì)讓我有新奇的表演體驗(yàn)。原本我是一個(gè)性格外放的人，塑造的角色相對(duì)來(lái)說(shuō)都是張力型、表達(dá)型的。但“薩仁娜”沒(méi)有太多的情感波瀾，是一個(gè)生活化的表演狀態(tài)，對(duì)我來(lái)說(shuō)也是一次新的挑戰(zhàn)和體驗(yàn)。原來(lái)并非激情或外放才是表達(dá)，我也可以去演內(nèi)斂、有內(nèi)勁的戲。我很喜歡這次創(chuàng)作，在成片中看到了自己平淡而有層次的表演。

　　他挺大膽的，讓我來(lái)演一個(gè)少數(shù)民族母親，包括這次讓我全程說(shuō)蒙語(yǔ)，都很難在短期內(nèi)實(shí)現(xiàn)。但他就是讓我做了，我也做到了，這是特別過(guò)癮的一件事情。

　　中新網(wǎng)：你眼中的陳寶國(guó)是一個(gè)什么樣的演員？

　　馬蘇：很遺憾，這次我跟陳寶國(guó)老師沒(méi)有對(duì)手戲。寶國(guó)老師是我們尊敬學(xué)習(xí)的榜樣，希望將來(lái)有一天可以成為這樣德藝雙馨的好演員。就像爾導(dǎo)說(shuō)的，他是我們這部電影里的定海神針和主心骨，有他在我們就覺(jué)得有底氣。

　　草原上的拍攝環(huán)境很惡劣，太陽(yáng)暴曬，大風(fēng)吹著，有天我見(jiàn)到寶國(guó)老師一個(gè)人坐在草原上，打著把雨傘，因?yàn)闆](méi)有地方可以遮擋太陽(yáng)，感覺(jué)傘都在搖晃，可是他就在靜靜的候場(chǎng)，沒(méi)有任何分心，這種敬業(yè)精神特別值得學(xué)習(xí)。

　　中新網(wǎng)：此次的陣容也有演員阿云嘎，他表現(xiàn)如何？

　　馬蘇：我覺(jué)得他表現(xiàn)得很好。他本身就是蒙古族，對(duì)草原文化非常熟悉和了解，因?yàn)槲腋蹒I都是漢族，他的到來(lái)讓我們一家三口的蒙古族氣氛更加濃烈了。他告訴了我們很多生活的細(xì)節(jié)，給我們帶來(lái)幫助和底氣。

　　他在舞臺(tái)上的光芒是非常耀眼的，唱歌超級(jí)好聽(tīng)，比如我們的片尾曲，唱得情深意切。他是一個(gè)很優(yōu)秀的全能演員，但他給自己的定位是音樂(lè)劇演員。我覺(jué)得有點(diǎn)謙虛了，他在任何一個(gè)領(lǐng)域都是可以發(fā)展的。

　　他非常認(rèn)真，一來(lái)劇組就立馬來(lái)找我，說(shuō)要了解一下拍攝的情況。因?yàn)橐趁烧Z(yǔ)臺(tái)詞，當(dāng)時(shí)只有我提前拿到了劇本，他問(wèn)我要，說(shuō)要趕緊了解整個(gè)電影。包括私下他也會(huì)很認(rèn)真地跟我們探討角色，幾次三番地去打磨一場(chǎng)戲。

　　中新網(wǎng)：這幾年演藝行業(yè)機(jī)遇和挑戰(zhàn)并存，如何看待這個(gè)現(xiàn)象？

　　馬蘇：業(yè)務(wù)能力和專業(yè)態(tài)度是各行各業(yè)都應(yīng)該保有的最起碼的底線。“德藝雙馨”這四個(gè)字是我一直的追求，也是人生準(zhǔn)則。

　　行業(yè)會(huì)有低谷期，也會(huì)有高峰期，處在低谷期時(shí)，我們就要做好演員本分，好好沉淀，用作品說(shuō)話，用自己對(duì)待行業(yè)的這份熱情，去維護(hù)好和保護(hù)好我們的職業(yè)和身份，盡自己的微薄之力。行業(yè)內(nèi)也會(huì)去偽存真，把最優(yōu)秀、最專業(yè)的人留下，未必是件壞事。堅(jiān)守自己，讓更多的觀眾認(rèn)可，讓導(dǎo)演認(rèn)可，有更多好的作品出現(xiàn)。

　　永遠(yuǎn)要有一顆憧憬美好愿望的心，不要低迷，也不要沮喪，只要有能力，我堅(jiān)信金子是一定會(huì)發(fā)光的。

　　中新網(wǎng)：過(guò)去幾年里，女演員的困境被反復(fù)討論，你怎么看待這個(gè)議題？

　　馬蘇：市場(chǎng)上對(duì)于題材的需求影響中年女演員的就業(yè)率。我希望能有更多題材，給我們這些曾經(jīng)年輕、人生閱歷豐富、也會(huì)表達(dá)的演員更多的機(jī)會(huì)。無(wú)論是經(jīng)驗(yàn)、閱歷還是感知，我們這個(gè)年紀(jì)應(yīng)該是創(chuàng)作欲最鼎盛的一個(gè)時(shí)期。我們有很多想跟觀眾探討的話題，以及想表達(dá)的情感。如果沒(méi)有太多機(jī)會(huì)，就只能把這份情感封存起來(lái)，挺可惜的。

　　既然困境已經(jīng)擺在眼前了，我們是不是應(yīng)該改變自己，跳出舒適圈，對(duì)以往表演的慣性做出調(diào)整？對(duì)于塑造角色是不是應(yīng)該更加的專業(yè)，付出更多？這些都是職業(yè)演員的自我修養(yǎng)。既然沒(méi)有機(jī)會(huì)，我們就想辦法去改變，讓導(dǎo)演制片人看到這個(gè)演員身上更多的可能性，就像《海的盡頭是草原》，這就是改變的開(kāi)始，給了我打破現(xiàn)狀的原動(dòng)力和方向。(完)