中新網(wǎng)北京12月5日電(記者 高凱)馬來西亞華人作家黎紫書新作《余生》新書分享會日前在北京舉辦。學(xué)者、評論家張莉，作家文珍，媒體人傅適野，當(dāng)日與黎紫書圍繞《余生》進(jìn)行文學(xué)對話，深入探討了微型小說創(chuàng)作與其中蘊(yùn)含的詩意和魅力。

　　黎紫書，1971年生于馬來西亞。自1995年以來，作品多次獲得花蹤文學(xué)獎、北京大學(xué)王默人-周安儀世界華文文學(xué)獎等。

　　《余生》是黎紫書的微型小說精選集，收錄了她的71篇微型小說，每篇均在千字左右，這些作品取材豐富，有庸?，嵤?，有飲食男女，有科幻寓言，有異化畸態(tài)，也有片刻角落里一體兩面的悵然和溫存。每一篇微型小說如同在紛雜人潮中截取一瞬的人生片段，以敏感洞明的視角窺探大千世界的背面，呈現(xiàn)出具體而沉默的人們隱秘洶涌的內(nèi)心。

　　“微型小說是作家用小說形式寫的詩，這個小東西講究凝練，到極致時(shí)是小說和詩融入彼此后燒出來的結(jié)晶”，黎紫書當(dāng)日表示，微型小說要求作家在有限的字?jǐn)?shù)內(nèi)，精準(zhǔn)地捕捉生活中的瞬間，并將其轉(zhuǎn)化為具有深度和力量的文字。“寫微型小說的時(shí)候，你要懂得舍棄、懂得謙卑。在微型小說面前，你是要成全小說，而不是要成全自己”。

　　張莉指出，黎紫書捕捉到的生活中的倏忽一瞬是該作品里面特別有意思的部分，“她寫的是內(nèi)心的波瀾，而這種波瀾是各種生活理念或者時(shí)代觀念的沖突”。其中，張莉特別提到了《窗簾》和《春滿乾坤》兩篇，認(rèn)為黎紫書在其中通過細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了生活中的微妙情感與觀念沖突，給人以深刻的啟示。

　　文珍則從黎紫書創(chuàng)作過程中不斷“做減法”的細(xì)節(jié)切入，認(rèn)為《余生》里的每一個故事都有一種回味悠長的余味，而這也正是黎紫書的微型小說所具有的獨(dú)特魅力?！捌鋵?shí)一般我們看到的微型小說會在很短的篇幅中增加一個戲劇性的沖突，但是紫書老師這些小說常常是戛然而止，它是去戲劇化的，有一種余味，這個余味是我們平時(shí)看到的那種戲劇化沖突是不一樣的”。

　　黎紫書也表示，在她心里有一套獨(dú)屬于微型小說的審美標(biāo)準(zhǔn)?！拔覀円嘈旁谖覀兊娜松?，必然有一些珍貴的東西只適合放在小小的盒子里頭。比如一個鉆戒，你不可能放到一個大箱子里頭，鉆戒的效果不會出來。但是當(dāng)它放在一個小小的精致的盒子里面，你打開那個盒子，看到鉆戒就是整個世界”。黎紫書強(qiáng)調(diào)，她在寫作微型小說的過程中從不追求故事的完整性，小說是大于故事的。“有時(shí)候故事沒有寫完，它是小說；故事講完了，它就只是一個故事”。

　　傅適野表示，在黎紫書的筆下，很多日常中再熟悉不過的場景和器物，經(jīng)過文學(xué)化的處理之后變成一種陌生之物，其實(shí)就是把熟悉重新變成陌生的一種感受。但是在陌生化的過程中，卻能讓曾經(jīng)不可見的東西變得可見。她認(rèn)為，書寫日常的目光和觸覺能代表寫作者的立場和態(tài)度。

　　活動最后，北京十月文藝出版社總編輯韓敬群表示，微型小說不會因?yàn)轶w量小而影響其作為一種文學(xué)體裁的分量，它一樣會做到尺幅之中見山水。他認(rèn)為，《余生》是打開黎紫書小說世界的一把絕妙的鑰匙。(完)