中新社北京7月14日電 題：“畫郎中”如何令海外中國古畫重見天日？

　　——專訪大英博物館資深高級修復(fù)師邱錦仙

　　作者 金旭

　　在大英博物館第91a號展廳，《女史箴圖》被小心翼翼地珍藏在量身定制的展柜里，每年僅有6個星期的展出時間。作為該館最著名的中國書畫藏品，《女史箴圖》也曾一度“支離破碎”。如今，春蠶吐絲般的繪畫筆法和形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗笪姸嘤慰颓叭ヒ欢谜嫒荩男律x不開古畫修復(fù)師的精心呵護。

　　作為進入大英博物館工作的第一位中國人，資深高級修復(fù)師邱錦仙“搶救”了很多重要的中國古畫。近日，她接受中新社“東西問”專訪，講述海外古畫修復(fù)師如何用妙手撥開歷史塵埃，重現(xiàn)文物往昔光彩，如何以仁心延續(xù)文物生命，讓歷史一隅得以在一絲一縷、一筆一畫中保存流傳。

　　現(xiàn)將訪談實錄摘要如下：

　　中新社記者：文物修復(fù)師被形容成“擇一事，終一生”的職業(yè)。在大英博物館工作的第35個年頭，您一共修復(fù)了多少中國古畫？是什么契機讓您選擇留在大英博物館？

　　邱錦仙：在大英博物館工作那么多年，經(jīng)我修復(fù)的古畫數(shù)量早已記不清，應(yīng)該有200多幅，其中有100多幅來自敦煌藏經(jīng)洞的絹畫。現(xiàn)在館藏中還存有一張未修復(fù)的敦煌繪畫，這堆起酥的碎絹片原封不動地放在盒子里，用于再現(xiàn)古畫修復(fù)前后的對比。

　　1972年，我進入上海博物館裱畫組，先后師從徐茂康和華啟明兩位師傅學(xué)習(xí)裱畫技巧，成為我書畫修復(fù)生涯的開端。1987年，一位倫敦古董商有很多古畫急需修復(fù)，我也希望能有機會了解國外裱畫技術(shù)，增長見識，于是我和上海博物館約定去英國工作兩年。

　　機緣巧合下，我認識了英國著名漢學(xué)家、中國藝術(shù)史學(xué)者韋陀教授(Roderick Whitfield)。他于1968年至1984年在大英博物館東方部(現(xiàn)亞洲部)任職，負責(zé)中國古書畫的管理。經(jīng)過韋陀教授的推薦，當(dāng)時大英博物館東方部主任羅森教授(Jessica Rawson)邀請我去演示中國傳統(tǒng)的古畫修復(fù)技藝。那天，韋陀教授和負責(zé)管理中國文物的白珍女士(Jane Portal，現(xiàn)亞洲部主任)拿了兩幅畫讓我修復(fù)，其中一幅就是傅抱石的《金剛坡》。

　　我用了兩周時間，演示修復(fù)傅抱石的作品，這幅山水畫有好幾個大破洞。我先看了畫的顏色，確定遇水不會掉色后，便決定用燒開的水在畫卷的正面沖洗，在場的工作人員都十分驚訝。5次洗畫后，我把畫卷背后的腹背紙揭掉，重新托上命紙并上好漿，補好破洞再全色。修復(fù)后很難看出有修補痕跡。這次演示給他們留下了深刻印象。

　　兩年留英期滿，羅森教授對我說：“我們太需要你了，你不在，庫房里的中國書畫就沒有機會重見天日。”于是，我決定繼續(xù)“搶救”中國古畫。

　　中新社記者：日本的書畫裝裱技術(shù)在英國有一個多世紀的傳承，在您去到大英博物館之前，中國古代繪畫經(jīng)常用日本的方法修復(fù)。中國傳統(tǒng)的古畫修復(fù)技術(shù)和西方技術(shù)有何不同？

　　邱錦仙：日本的書畫裝裱工藝源于中國唐宋時期，例如常見的“驚燕”就出自宋式裱，是附著于畫軸上的飄帶。中國的古畫修復(fù)技藝歷史悠久，自唐代以來不斷改進，“驚燕”也從“活貼”改為“實貼”固定。就絹本畫來說，日本的修復(fù)方法偏向從畫的正面補洞，多用“仿古錦”，材料較厚。我們用的材料薄，繪畫卷起來較柔軟。我們一直在背后補洞，采用刮磨細補法，等畫心干后，就可以刮磨洞口，用毛筆將清潔的厚漿水在洞口上刷勻，然后把補絹的經(jīng)緯絲對正，再刷上一層漿水，干透后用馬蹄刀或鋼片刀刮平，去掉多余的補絹。修復(fù)好絹本畫心后，我們用絹和綾子來做鑲料，根據(jù)繪畫的底色，挑選素靜的顏色與之匹配。

　　我去大英博物館時，那里的修畫師掌握的大多為日本的修畫技藝，沒有裝裱、修復(fù)中國古畫的經(jīng)驗。在看到我用中國的傳統(tǒng)方法裝裱中國古畫后，他們會和我交流、探討和學(xué)習(xí)。

　　中新社記者：修復(fù)古畫的過程中會面臨哪些困難？在國外如何找尋修復(fù)絹畫所需的材料？

　　邱錦仙：俗話說“巧婦難為無米之炊”，當(dāng)時大英博物館沒有補絹讓我犯了難。補絹時，我們要求其紋路、結(jié)構(gòu)、包漿、全色都要跟畫心一致。補絹的材質(zhì)有稀疏厚薄之分，絹又分為單絲絹和雙絲絹。即便是同樣的補絹，舊補絹年代久遠，相比于新補絹來說，光澤較暗，質(zhì)地較為疏松。根據(jù)絹本畫的材質(zhì)去尋找擁有同樣經(jīng)緯絲的補絹，是讓修補看起來天衣無縫的關(guān)鍵。

　　我的師傅給了我很多珍貴的補絹材料帶到英國，才能搶救那么多重要的中國古畫。我每次回上海也會為博物館采購裱畫材料。如需特殊材料，我會請上海博物館的同事們幫忙購買然后寄往倫敦。可以說，古書畫重現(xiàn)光彩的背后凝結(jié)了很多人的努力。

　　中新社記者：您如何讓《女史箴圖》唐摹本、明代朱邦的《北京宮城圖》、元代盛懋的《映雪讀書圖》等恢復(fù)生機？

　　邱錦仙：如果是絹本畫，我首先看畫掉不掉色：不掉色，就用熱水來洗；掉色，就用溫水或冷水洗。

　　由于受損程度和原因不同，每張書畫的修復(fù)技法也不盡相同。初次看到《女史箴圖》時，絹和托紙已經(jīng)分開，布滿裂痕。由于外國化學(xué)糨糊無法適用于這幅千年古畫，我將其與日本淀粉糨糊混合起來對畫進行修復(fù)，這樣既能保留彌合畫卷的黏度，又不會留下糨糊痕跡，我和助手花了兩個多月的時間才完成，修復(fù)后的《女史箴圖》再保存數(shù)百年也沒問題。

　　而元代畫家盛懋的絹本《映雪讀書圖》是一張整絹托的畫，畫紙纖維十分“酥脆”，畫卷中間還有一條明顯的斷裂痕。于是，我選擇將肉眼能看到的破洞一個一個補好，再用質(zhì)地偏厚的糨糊慢慢滲透到畫心，然后用顏色紙把畫心托顯出來。

　　中新社記者：中國傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)有著上千年歷史，古畫修復(fù)的工藝往往是師徒相承，您如何給您“洋徒弟”傳授本領(lǐng)？

　　邱錦仙：我到大英博物館工作后，一共帶過4名在大英博物館工作的學(xué)生，也帶教過許多來自世界各國的實習(xí)生。他們在慢慢接觸中國古畫修復(fù)的過程中，也在學(xué)習(xí)中文，了解中國歷史和文化。

　　學(xué)習(xí)中國古畫修復(fù)技藝絕非一朝一夕之功。每張等待修復(fù)的書畫需要用到不同的修復(fù)工藝，因此修復(fù)工作無法標(biāo)準(zhǔn)化，只能靠傳統(tǒng)的言傳身教。清洗、揭、補、托、全這幾大道工序需要從基本功開始練習(xí)。所謂“工欲善其事，必先利其器”，我會從制作鋼片刀等工具、如何磨刀、如何打糨糊開始教他們，哪怕是最簡單的裁紙，也需要苦練好幾個月。其次是手腕功夫。中國宣紙纖維短，很容易在刷糨糊的時候破掉，所以我會要求他們手不離刷，反復(fù)進行“刷墻練習(xí)”，感受排筆與紙張之間的觸感，以培養(yǎng)出“心中有數(shù)、手上有度”的軟硬力道。這是一份需要時間沉淀、經(jīng)驗積累和耐心的職業(yè)。

　　中新社記者：古畫修復(fù)師被稱作“畫郎中”，您怎樣看待這份職業(yè)？您覺得在海外修復(fù)文物對增強中外文明交流互鑒方面有何幫助？

　　邱錦仙：古畫是修不完的。從我到了大英博物館以后，中國繪畫慢慢有機會開始在陳列室里展出，以中國繪畫為主題的展覽也會定期舉辦。我想盡自己所能“搶救”更多古畫，延長文物生命。這是我的工作，也是我的責(zé)任。我希望那些曾經(jīng)滿目瘡痍的歷代書畫能通過我的雙手重見天日，和走進博物館的人們“對話”，讓世界感受到深藏在藝術(shù)品中的中華文化。同時，文物保留下來，就可以供學(xué)者研究當(dāng)時的經(jīng)濟、文化和社會發(fā)展?fàn)顩r，對還原歷史有重要意義。

　　這些年來，中國、新加坡、美國等國家的學(xué)術(shù)機構(gòu)、企業(yè)或個人都在幫助、支持我修復(fù)中國古畫，讓我感受到越來越多的人開始關(guān)心文物、熱愛文物，我們的歷史遺產(chǎn)能更好地傳承延續(xù)。

　　從上海博物館到大英博物館，羅森教授說我搭建了兩館交流的橋梁，加深了友誼，也促進了中西方不同文化間的碰撞和交流。我在這里工作的35年間，遇到了很多來博物館的實習(xí)生，他們對文物修復(fù)懷著好奇心和滿腔熱情，我對他們傾囊相授，讓他們感受中國古畫修復(fù)背后“十年磨一劍”的手藝魅力，這就是意義所在。(完)

　　受訪者簡介：

　　邱錦仙，上海人，大英博物館資深高級修復(fù)師，1972年進入上海博物館裱畫組工作，1987年在大英博物館擔(dān)任中國古畫修復(fù)師至今。2002年，與上海博物館裱畫師諸品芳老師合作，修復(fù)大英博物館收藏的敦煌畫，共裱成116件；2007年，修復(fù)明代名畫家吳偉《九天玄女圖》絹本畫；2012年，重裱元代畫家盛懋的絹本《映雪讀書圖》立軸；2013年，重裱(傳)元代畫家趙孟頫的絹本《雙馬圖》立軸和明代畫家朱邦的絹本大中堂《明代宮城圖》立軸；2014年，與日本同事及學(xué)生們一起修復(fù)《女史箴圖》唐摹本。