演唱會變身大型KTV 年輕人為啥樂意埋單
互動演唱將來可能會越來越觀眾主導化,但真唱依然是互動演唱的前提。
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2023年的演出市場呈井噴態(tài)勢,許多城市的周末都被演唱會“承包”了。演唱會百花綻放,而歌迷們也不按套路出牌,創(chuàng)造出了許多新“玩法”。
比如,“開演唱會不用親自唱,歌迷合唱給偶像聽”。近日,歌手伍佰頻繁因歌迷們“代他唱歌”登上熱搜,被網(wǎng)友造“?!睙o數(shù)。即便他回應“這不是事實,我有唱”,但似乎除了他本人,無人在意——畢竟在演唱會結(jié)束后,現(xiàn)場觀眾的歌聲依然經(jīng)久不絕。網(wǎng)友調(diào)侃:伍佰本人似乎都不必出場,只要包好場地,發(fā)布演出日期,歌迷們就能成功舉辦一場“沒有伍佰的伍佰演唱會”。
通過熱情合唱表達對歌手的喜愛和支持,有漸趨猛烈之勢。在今年楊千嬅的MY TREE OF LIVE世界巡回演唱會中,不論是《可惜我是水瓶座》《小城大事》等主打曲,還是《河童》《放煙花》等非主打歌曲,都能引發(fā)大合唱;在毛不易《幼鳥指南》全國巡回演唱會中,《平凡的一天》《盛夏》《城市傍晚》等老歌新曲都收獲了全場大合唱。
從跟唱到合唱,觀眾與演出者的互動感越來越強。另外,在手幅上寫想說給歌手的話、打造“星光?!?、和歌手共同演繹一首歌等,亦成為接納度極高的“演唱會儀式”。
2023年,大家不只是“看演唱會”,而是更深層次、更有互動樂趣地“參與演唱會”。
從聽歌到合唱,關鍵詞是“表達”與“共鳴”
90后女孩李萌在某互聯(lián)網(wǎng)公司從事運營工作,她自大三起便開始聽演唱會。起初她喜歡靜靜地坐在位置上聽,“第一次聽演唱會,也是我第一次親眼見到喜歡的歌手,所以不希望歌手的聲音被干擾,即便自己的也不行”?,F(xiàn)在她更喜歡參與到合唱之中,“這讓我有一種參與感,在唱歌蹦跳之間肆意感受快樂”。
十一期間,銀行職員周舟和朋友去看了一場演唱會?!拔业淖话ぶ浧眳^(qū),那里多數(shù)觀眾并不熱情,靜靜坐著沒有合唱?!彼硎菊麍鲅莩獣芾淝澹瑢е掠^感并不好。不過周舟對這種行為表示理解:“每個人的感受和表達方式不同,合唱與否都是個人選擇?!?/p>
對于合唱,劉佳玥則耿直表示不太認可。有一次演唱會,她旁邊的觀眾唱了一晚,聲音大還跑調(diào)。劉佳玥感嘆:“歌手的聲音一點沒聽見,感覺門票白買了?!?/p>
楊千嬅MY TREE OF LIVE世界巡回演唱會出品人、正向文化娛樂有限公司創(chuàng)辦人丁子高覺得,在流行音樂文化的氛圍之下,聽眾跟唱互動是一個普遍現(xiàn)象?!昂芏嗔餍幸魳返膭?chuàng)作源自生活點滴,容易引起共鳴,從而出現(xiàn)大合唱和跟唱的現(xiàn)象?!倍∽痈哒f,楊千嬅的歌曲連接了聽眾的青春與記憶,當伴隨成長的音樂再次響起,一幕又一幕的回憶便會涌來。
汪蘇瀧2023“世紀派對”巡回演唱會出品方、大象音樂集團CEO李思睿認為,社交媒體的普及讓觀眾視角成為演唱會的組成部分之一,互動性強,跟唱現(xiàn)象較多。
“觀眾真正聽過很多遍歌之后,才有能力去跟唱;觀眾真正有共鳴,才會來到演唱會現(xiàn)場跟唱?!泵灰籽莩獣銎贩?、哇唧唧哇音樂事業(yè)中心總經(jīng)理辛志宇分析,能力和選擇兩個方向都達成,觀眾才能夠跟唱。“對于有的年輕人來說,大合唱其實是情緒的一種疏解?!毙林居钫J為,毛不易的很多歌曲就是普通人的情緒觀照,在這方面具備優(yōu)勢。
在很多演唱會中,觀眾大合唱一般只存在于幾首歌期間,而在伍佰演唱會中,合唱幾近持續(xù)全程。首都師范大學音樂學院副教授李姍認為,這具有特殊性,是多因素綜合作用的結(jié)果:伍佰是創(chuàng)作型流行歌手,受眾廣,歌迷群體龐大,為大合唱提供了人數(shù)基礎;流行音樂本身就更貼近大眾,聽眾更易于合唱;而且在伍佰成名的年代,網(wǎng)絡不發(fā)達,大眾能夠接觸到的歌手有限,因此受喜愛的歌手影響力較大,而現(xiàn)在年輕人的娛樂方式更豐富多樣,聽眾對一個歌手的喜歡很難再達到類比伍佰的效果。
手幅、海報、星光海……讓演唱會充滿儀式感
從跟唱到合唱,觀眾與演出者的互動感越來越強。而從互動方式上,有的人還特別制作手幅,寫上想對歌手表達的話語;有的人穿戴特定的服裝和飾品,和歌手進行互動……雙方的交流模式也更為多元。
東北女孩單小洮在今年聽了兩場演唱會,每次觀演前,她都會特意購買應援色的衣服和應援熒光棒,提前想好發(fā)型,和老朋友約定見面。在入場之前,營造滿滿的儀式感。
劉佳玥也會提前制作海報,寫上想聽的歌曲,希望和歌手在點歌環(huán)節(jié)互動。她特別提到,她喜歡的歌手和粉絲之間有一個心照不宣的約定:快歌站起來聽,慢歌坐下欣賞,到了某首特定歌曲,要把手機燈打開搖擺,“大家用燈光共同營造星光海,光是看到這個場景就感覺被治愈了”。
毛不易粉絲李一說,她每次聽毛不易演唱會就是尋求一種“打工人狠狠共情”“被他音樂治愈到”的安慰感,以及一種“被懂得”的欣慰。她很喜歡每次毛不易在演唱間隙的聊天環(huán)節(jié),以及他和歌迷們對話的氛圍。每次聽演唱會前,李一還會認真“復習”一遍自己喜歡毛不易這些年來的“時間節(jié)點與心情”,然后期待“標記上新的刻度”。
丁子高認為,現(xiàn)在的觀眾對于和演出者近距離接觸的愿望更為強烈,“其實過往也如此,但因為現(xiàn)在的技術更成熟,所以效果更明顯”。例如,觀眾會自行制作手幅或者高舉想聽的歌名,來吸引演出者的注意。同時,觀眾對于演唱會整體觀感的要求亦有所提升,“除了感受歌手的演繹,更會欣賞舞美、服裝造型、視頻、音效等”。
據(jù)辛志宇觀察,當前觀眾對于觀看體驗、觀看感受的要求越來越高,對主辦單位的寬容度降低。辛志宇坦言,觀眾體驗感是做演唱會價值排序的首位。在演出前,其團隊會對場館進行全面排查,例如冷氣的溫度是否適宜,視野是否有遮擋等。
“聽歌、感受氛圍和釋放壓力是聽眾看演唱會的主要需求?!痹诶願櫩磥?,和十幾年前相比,現(xiàn)在的年輕人膽子更大,更愿意表達自己,因此會出現(xiàn)合唱、穿特定服裝看演唱會等現(xiàn)象,“這種儀式感不只存在于演唱會中,在足球賽等各個活動都有出現(xiàn),這是對活動的尊重”。
真唱是互動演唱的前提,音樂仍是演出之本
當聽眾對于演唱會體驗的需求增多,互動的愿望越來越強,演出者和主辦方正在探尋演出新模式。
辛志宇說,“國民性”和“溫情感”是毛不易的兩大特質(zhì),“我們希望這是一個純粹的演唱會,能夠給聽眾帶來良好的聽歌體驗”。在這一理念的基礎上,團隊對演出進行設計。比如,在互動點歌環(huán)節(jié),毛不易根據(jù)現(xiàn)場熒光棒的顏色比例,選擇演唱歌曲;在520演出當天,使用限定歌單。
李思睿表示,汪蘇瀧今年舉辦的演唱會設置了較多互動環(huán)節(jié):在場館內(nèi)外準備打卡彩蛋;號召觀眾攜帶自己的玩偶來到現(xiàn)場;在演唱《大好時光》時,汪蘇瀧會停下來演一段情景劇,且每場的情節(jié)都不同。
李思睿認為,演唱會的本質(zhì)是唱現(xiàn)場和聽現(xiàn)場,在此基礎上滿足歌迷親眼見到歌手本人的情感需求,同時讓舞臺更充分地展現(xiàn)音樂、滿足觀眾的新鮮感。伴隨娛樂形態(tài)的多樣化,如何讓視覺的效果更加震撼、舞臺的呈現(xiàn)更加豐富、互動的形式更加有參與感,這些都是要在演唱會這個載體之上去添加的。
李姍表示,雖然音樂不容易即興改編,但互動演唱將來可能會越來越觀眾主導化。同時,真唱依然是互動演唱的前提,這對演唱者的能力提出較高要求。
丁子高認為,演唱會不單是娛樂,還是演出者對于音樂的詮釋。歌曲是核心,同時需要舞美、造型等各環(huán)節(jié)的配合,將整個音樂故事呈現(xiàn)于觀眾眼前。楊千嬅MY TREE OF LIVE世界巡回演唱會在安可的環(huán)節(jié),加入了聊天和盲盒選曲環(huán)節(jié),為觀眾帶來不一樣的體驗。在演出結(jié)束后,團隊還會通過社交平臺收集觀眾反饋,對巡演進行修改和調(diào)整。
(應受訪者要求,李萌、周舟、劉佳玥、李一和單小洮均為化名)
中青報·中青網(wǎng)見習記者 李丹萍 記者 沈杰群 來源:中國青年報
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