中新網(wǎng)北京12月11日電 (記者 應(yīng)妮)根據(jù)都梁“家國(guó)五部曲”之一《狼煙北平》改編、新生代導(dǎo)演張肖執(zhí)導(dǎo)的話(huà)劇《狼煙北平》，將于12月13至15日登臺(tái)北京天橋藝術(shù)中心進(jìn)行首輪演出。該劇是都梁小說(shuō)首次被改編成舞臺(tái)劇，導(dǎo)演以文字和舞臺(tái)的方式進(jìn)行一次有趣且觸達(dá)歷史的對(duì)話(huà)。

　　作為第八屆老舍戲劇節(jié)委約大戲，話(huà)劇《狼煙北平》以二十世紀(jì)三四十年代抗戰(zhàn)時(shí)期北平城內(nèi)的各方勢(shì)力角逐為背景，通過(guò)主人公“文三兒”的視角進(jìn)行切入，挖掘在大時(shí)代中小人物的英雄形象，生動(dòng)再現(xiàn)了那個(gè)年代的京城浮生百繪，讓更多人在戲劇舞臺(tái)上感受到中國(guó)文學(xué)作品廣闊的表達(dá)和格局。

　　在談到創(chuàng)作起源時(shí)，作家都梁說(shuō)，“我從小在北京長(zhǎng)大，我想寫(xiě)一個(gè)我心中那個(gè)時(shí)代的典型人物，把我年輕時(shí)看到和思考過(guò)的故事寫(xiě)進(jìn)小說(shuō)，這就是《狼煙北平》的由來(lái)?！闭劶案木?，他認(rèn)為“無(wú)論是文學(xué)還是戲劇影視，人物應(yīng)該是擺在第一位的?！币虼耍?huà)劇《狼煙北平》中的徐金戈、方景林、楊秋萍、羅夢(mèng)云仍舊是作品的核心，而圍繞人物展開(kāi)的情感與故事則是作品所要表達(dá)的重點(diǎn)。

　　對(duì)于將小說(shuō)進(jìn)行現(xiàn)代解讀并搬上舞臺(tái)，都梁表示支持并對(duì)最終呈現(xiàn)充滿(mǎn)期待，“人不能固守著自己的一套審美，應(yīng)該適應(yīng)新時(shí)代觀(guān)眾的需要。如果年輕人能夠通過(guò)這部話(huà)劇了解祖輩的生活，并對(duì)當(dāng)下自己的生活產(chǎn)生一些觸動(dòng)和積極影響，那么這部話(huà)劇就是成功的改編?！?/p>

　　該劇是青年導(dǎo)演張肖首次執(zhí)導(dǎo)愛(ài)國(guó)主義題材作品，最大挑戰(zhàn)是如何在兩小時(shí)內(nèi)濃縮都梁筆下豐富的北平風(fēng)貌和故事情節(jié)。張肖在改編過(guò)程中選擇了一人分飾多角，保留“扮演感”的表演方式，并采用了一種融合民國(guó)時(shí)期演出風(fēng)格和現(xiàn)代舞臺(tái)元素的全新表現(xiàn)手法，加之多媒體、實(shí)時(shí)攝影元素和現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的加持，讓整部作品呈現(xiàn)出更加豐富的劇場(chǎng)性。

　　抗戰(zhàn)題材作品常自帶歷史的沉重感，而話(huà)劇《狼煙北平》則嘗試通過(guò)年輕演員的生動(dòng)演繹，將歷史的厚重與現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，“劇中角色身上接地氣的、堅(jiān)韌的、樂(lè)觀(guān)積極的態(tài)度與當(dāng)代年輕演員的表現(xiàn)方式是相契合的?！睆埿ひ詣≈小拔娜齼骸睘槔?，一個(gè)人力車(chē)夫，為了自己的生計(jì)、為了自己的尊嚴(yán)生活著。“在當(dāng)時(shí)混亂的時(shí)局下，他一直有個(gè)堅(jiān)定的信念，就是活著比什么都重要。他身上這種野蠻生長(zhǎng)且接地氣的氣質(zhì)，深深吸引了我們?！?/p>

　　據(jù)了解，《狼煙北平》由北京市演出有限責(zé)任公司、北京沃沐鼎和文化傳媒有限公司聯(lián)合出品制作，也是繼第七屆老舍戲劇節(jié)委約大戲《駱駝祥子》之后，在本屆推出的第二部委約作品，旨在“以文學(xué)觸碰舞臺(tái)，用舞臺(tái)‘立體’文字”，是老舍戲劇節(jié)對(duì)當(dāng)代文學(xué)經(jīng)典的又一次有益探索。(完)